В провинциальном фамильном имении сучини графини Борзой достопочтенная владелица со своими племянниками и племянницами целыми днями только и делает что чаи пьёт на терраске да про науку говорит, тогда как в столице полным ходом идёт революционная движуха с экспроприацией собственности и гражданско-военными стычками. Периодически появляющиеся на чаёвнище далёкие и не очень родственники рисуют весьма серьёзную картину и намекают, что может быть уже пора поуехать куда-нибудь подальше от движухи. На это графиня лишь отмахивается и дежурно отвечает в стиле "мы – Борзые, с нами дог Бог", тут же на всякий случай предлагает помолиться, попоститься совершить богоугодный ритуал, после которого всё будет хорошо. Но чем ближе подбирается белый полярный лис к загородной даче, тем сильнее родственники нехотя убеждаются в том, что давно пора было оторвать пушистые задницы от стульев и делать ноги...
Поуехавший в Нихонию Виталька Терлецкий в последнее время стал больше известен среди ньюфаговобычных контентопотреблядей как автор инди-поделки про альтушку и анона, хотя и про другие свои таланты начинания он тоже не забывает. Придумав за неделю сюжет пятого четвёртого тома про собакенов и вновь объединив усилия с неизменной художницей всей серии, к концу прошлого года он представил достопочтенной публике жутковатую зарисовку падения дома Ашеров деградации собачьей илитки в резко изменяющихся социально-политических условиях. Вшивая блохастая интеллегенция показана в комиксе максимально беззубой аморфной массой, которая с одной стороны не хочет перечить хозяйке, а с другой находится в тихом ахуе от происходящего как за пределами дворянской конуры, так и в ней самой. С явной аллюзией на Бунюэля пёсели никак не могут нормально скушать мягкие французские булочки да выпить чайку, потому что что ни день – то новые известия, вызывающие кратковременную суету с последующим складыванием лапок, когда графиня предлагает очередную дозу копиума. При этом с каждым разом защитные ритуалы становятся всё более странными и жуткими, превращаясь под конец в отчаянный в своей безысходности сатанизм культизм.
В графическом плане приквел не сильно отличается от всех предыдущих работ, хотя видно что художница с каждым томом прокачивается. Для визуальной составляющей с одной стороны характерна репетативность и стилистическое однообразие главных персонажей (что объясняется как сюжетно, так и играет на руке атмосфере), а с другой – специфические новации, например появление феральных животных. Сюжет нарочито обманчиво топчется на месте, подкидывая тем временем кучу отсылок к событиям прошлого и настоящего в обоих мирах (реальном и собакистанском) и пропатчивая некоторые лорные моменты предыдущих томов, связывая события приквела с предыдущими томами, дабы он не казался чем-то совсем посторонним (хотя кое-какие факты канона, заявленные ещё во втором томе, пришлось малость отретконить – но это заметят лишь полтора задорота, а ньюфаги внимание на это даже не обратят). В целом очень здорово, что даже уперевшись в настоящий временной период, авторы пока что могут придумать, в какую сторону развивать историю, чтобы это было именно развитие, а не постоянное пережёвывание одной и той же замусоленной косточки.
> TL;DR: 7/10, "Вишнёвый сад" в адаптации Сорокина
В провинциальном фамильном имении графини Борзой достопочтенная владелица со своими племянниками и племянницами целыми днями только и делает что чаи пьёт на терраске да про науку говорит, тогда как в столице полным ходом идёт революционная движуха с экспроприацией собственности и гражданско-военными стычками. Периодически появляющиеся на чаёвнище далёкие и не очень родственники рисуют весьма серьёзную картину и намекают, что может быть уже пора поуехать куда-нибудь подальше от движухи. На это графиня лишь отмахивается и дежурно отвечает в стиле "мы – Борзые, с нами дог Бог", тут же на всякий случай предлагает помолиться, попоститься совершить богоугодный ритуал, после которого всё будет хорошо. Но чем ближе подбирается белый полярный лис к загородной даче, тем сильнее родственники нехотя убеждаются в том, что давно пора было оторвать пушистые задницы от стульев и делать ноги...
Сам поуехавший после известных событий в Нихонию Виталька Терлецкий в последнее время стал больше известен среди ньюфаговобычных контентопотреблядей как автор инди-поделки про альтушку и не-чэда, хотя и про другие свои таланты начинания он тоже не забывает. Придумав за неделю сюжет пятого четвёртого тома про собакенов и вновь объединив усилия с неизменной художницей всей серии, к концу прошлого года он представил достопочтенной публике жутковатую зарисовку падения дома Ашеров деградации собачьей илитки в резко изменяющихся социально-политических условиях. Вшивая блохастая интеллегенция показана в комиксе максимально беззубой аморфной массой, которая с одной стороны не хочет перечить хозяйке, а с другой находится в тихом ахуе от происходящего как за пределами дворянской конуры, так и в ней самой. С явной аллюзией на Бунюэля пёсели никак не могут нормально скушать мягкие французские булочки да выпить чайку, потому что что ни день – то новые известия, вызывающие кратковременную суету с последующим складыванием лапок, когда графиня предлагает очередную дозу копиума. При этом с каждым разом защитные ритуалы становятся всё более странными и жуткими, превращаясь под конец в отчаянный в своей безысходности сатанизм культизм.
В графическом плане приквел не сильно отличается от всех предыдущих работ, хотя видно что художница с каждым томом прокачивается. Для визуальной составляющей с одной стороны характерна репетативность и стилистическое однообразие главных персонажей (что объясняется как сюжетно, так и играет на руке атмосфере), а с другой – специфические новации, например появление феральных животных. Сюжет нарочито обманчиво топчется на месте, подкидывая тем временем кучу отсылок к событиям прошлого и настоящего в обоих мирах (реальном и собакистанском) и пропатчивая некоторые лорные моменты предыдущих томов, связывая события приквела с предыдущими томами, дабы он не казался чем-то совсем посторонним (хотя кое-какие факты канона, заявленные ещё во втором томе, пришлось малость отретконить – но это заметят лишь полтора задорота, а ньюфаги внимание на это даже не обратят). В целом очень здорово, что даже уперевшись в настоящий временной период, авторы пока что могут придумать, в какую сторону развивать историю, чтобы это было именно развитие, а не постоянное пережёвывание одной и той же замусоленной косточки.
> TL;DR: 7/10, "Вишнёвый сад" в адаптации Сорокина
В провинциальном фамильном имении сучини графини Борзой достопочтенная владелица со своими племянниками и племянницами целыми днями только и делает что чаи пьёт на терраске да про науку говорит, тогда как в столице полным ходом идёт революционная движуха с экспроприацией собственности и гражданско-военными стычками. Периодически появляющиеся на чаёвнище далёкие и не очень родственники рисуют весьма серьёзную картину и намекают, что может быть уже пора поуехать куда-нибудь подальше от движухи. На это графиня лишь отмахивается и дежурно отвечает в стиле "мы – Борзые, с нами дог Бог", тут же на всякий случай предлагает помолиться, попоститься совершить богоугодный ритуал, после которого всё будет хорошо. Но чем ближе подбирается белый полярный лис к загородной даче, тем сильнее родственники нехотя убеждаются в том, что давно пора было оторвать пушистые задницы от стульев и делать ноги...
Сам поуехавший после известных событий в Нихонию Виталька Терлецкий в последнее время стал больше известен среди ньюфаговобычных контентопотреблядей как автор инди-поделки про альтушку и не-чэда, хотя и про другие свои таланты начинания он тоже не забывает. Придумав за неделю сюжет пятого четвёртого тома про собакенов и вновь объединив усилия с неизменной художницей всей серии, к концу прошлого года он представил достопочтенной публике жутковатую зарисовку падения дома Ашеров деградации собачьей илитки. Вшивая блохастая интеллегенция показана в комиксе максимально беззубой аморфной массой, которая с одной стороны не хочет перечить хозяйке, а с другой находится в тихом ахуе от происходящего как за пределами дворянской конуры, так и в ней самой. С явной аллюзией на Бунюэля пёсели никак не могут нормально скушать мягкие французские булочки да выпить чайку, потому что что ни день – то новые известия, вызывающие кратковременную суету с последующим складыванием лапок, когда графиня предлагает очередную дозу копиума. При этом с каждым разом защитные ритуалы становятся всё более странными и жуткими, превращаясь под конец в отчаянный в своей безысходности культизм.
В графическом плане приквел не сильно отличается от всех предыдущих работ, хотя видно что художница с каждым томом прокачивается. Для визуальной составляющей с одной стороны характерна репетативность и стилистическое однообразие главных персонажей (что объясняется как сюжетно, так и играет на руке атмосфере), а с другой – специфические новации, например появление феральных животных. Сюжет нарочито обманчиво топчется на месте, подкидывая тем временем кучу отсылок к событиям прошлого и настоящего в обоих мирах (реальном и собакистанском) и пропатчивая некоторые лорные моменты предыдущих томов, связывая события приквела с предыдущими томами, дабы он не казался чем-то совсем посторонним (хотя кое-какие факты канона, заявленные ещё во втором томе, пришлось малость отретконить – но это заметят лишь полтора задрота, а ньюфаги внимание на это даже не обратят). В целом очень здорово, что даже уперевшись в настоящий временной период, авторы пока что могут придумать, в какую сторону развивать историю, чтобы это было именно развитие, а не постоянное пережёвывание одной и той же замусоленной косточки.
> TL;DR: 7/10, "Вишнёвый сад" в адаптации Сорокина
В провинциальном фамильном имении сучини графини Борзой достопочтенная владелица со своими племянниками и племянницами целыми днями только и делает что чаи пьёт на терраске да про науку говорит, тогда как в столице полным ходом идёт революционная движуха с экспроприацией собственности и гражданско-военными стычками. Периодически появляющиеся на чаёвнище далёкие и не очень родственники рисуют весьма серьёзную картину и намекают, что может быть уже пора поуехать куда-нибудь подальше от движухи. На это графиня лишь отмахивается и дежурно отвечает в стиле "мы – Борзые, с нами дог Бог", тут же на всякий случай предлагает помолиться, попоститься совершить богоугодный ритуал, после которого всё будет хорошо. Но чем ближе подбирается белый полярный лис к загородной даче, тем сильнее родственники нехотя убеждаются в том, что давно пора было оторвать пушистые задницы от стульев и делать ноги...
Сам поуехавший после известных событий в Нихонию Виталька Терлецкий в последнее время стал больше известен среди ньюфаговобычных контентопотреблядей как автор инди-поделки про альтушку и не-чэда, хотя и про другие свои таланты начинания он тоже не забывает. Придумав за неделю сюжет пятого четвёртого тома про собакенов и вновь объединив усилия с неизменной художницей всей серии, к концу прошлого года он представил достопочтенной публике жутковатую зарисовку падения дома Ашеров деградации собачьей илитки в резко изменяющихся социально-политических условиях. Вшивая интеллегенция показана в комиксе максимально беззубой аморфной массой, которая с одной стороны не хочет перечить хозяйке, а с другой находится в тихом ахуе от происходящего как за пределами дворянской конуры, так и в ней самой. С явной аллюзией на Бунюэля пёсели никак не могут нормально скушать мягкие французские булочки да выпить чайку, потому что что ни день – то новые известия, вызывающие кратковременную суету с последующим складыванием лапок, когда графиня предлагает очередную дозу копиума. При этом с каждым разом защитные ритуалы становятся всё более странными и жуткими, превращаясь под конец в отчаянный в своей безысходности культизм.
В графическом плане приквел не сильно отличается от всех предыдущих работ, хотя видно что художница с каждым томом прокачивается. Для визуальной составляющей с одной стороны характерна репетативность и стилистическое однообразие главных персонажей (что объясняется как сюжетно, так и играет на руку атмосфере), а с другой – специфические новации, например появление феральных животных. Сюжет нарочито обманчиво топчется на месте, подкидывая тем временем кучу отсылок к событиям прошлого и настоящего в обоих мирах (реальном и собакистанском) и пропатчивая некоторые лорные моменты предыдущих томов, связывая события приквела с предыдущими томами, дабы он не казался чем-то совсем посторонним (хотя кое-какие факты канона, заявленные ещё во втором томе, пришлось малость отретконить – но это заметят лишь полтора задрота, а ньюфаги внимание на это даже не обратят). В целом очень здорово, что даже хронологически упёршись в настоящее, авторы пока что могут придумать, в какую сторону развивать историю, чтобы это было именно развитие, а не постоянное пережёвывание одной и той же замусоленной косточки.
> TL;DR: 7/10, "Вишнёвый сад" в адаптации Сорокина
Тред для приятных взору картинок без явно подчёркнутого сексуального подтекста. Допускаются обладающие художественной ценностью пикчи категории questionable: эстетичная обнажёнка без заострения внимания на сиськах, письках и жопах (т.е. где эстетика важнее обнажёнки).
Максим Тесак Марцинкевич найден повешенным в луже крови в своей камере 16 сентября 2020 года в СИЗО № 3 города Челябинска, где он находился перед отправкой в Москву. Есть мнение, что это было убийство. В 2019 году Максим писал, что если вдруг он "суициднется" - то ему в этом очень сильно помогут. Также была найдена видеозапись, на которой Тесак говорит, что "думал о самоубийстве" когда ему обещали предъявить обвинение в 28 убийствах. Cейчас Максим в морге Челябинска.
Опубликована записка из книги, которую Максим попросил передать своей девушке в предсмертной записке. Исходя из её содержания, Тесак писал записку, когда у него уже была пробита сонная артерия. Доказательств, что это настоящая записка пока нет, сравниваем почерк.
В другой записке он обвиняет в своей смерти Дениса Рощина, который является начальником СИЗО, в котором Тесак находился.
Из репортажа Челябинского изолятора в декабре 2016 на одной из фоток видно, что в камере присутствует видеокамера. За 4 года видеокамеры вполне могли были рассовать по всем изоляторам. https://www.chel.kp.ru/daily/26622/3639827/
Краткое описание последних событий от адвоката (https://vk.com/restrukt?w=wall119910902_242061): «Вносим ясность: с марта месяца его найти не могли. Затем его нашли в Красноярске, адвокат не мог попасть долгое время, его возили то в больницу то с больницы. Потом из походов адвоката которые получались, выяснилось что ему инкриминируют дела с какими-то трупами двухтысячных годов. И велись допросы все это время, к которым не допускали адвокатов. Под давлением Максим писал отказные адвокатов, как он сообщил адвокату уже в Новосибирске уже вот в последние три недели.. В Красноярске, он сообщил, что его пытали избивали угрожали... Как итог его этапировали в Москву, пересадка была в Новосибирске, где он и передал всё написанное выше, и все что с ним происходило, про нечеловеческие пытки.... Адвокат сообщила, что он шутил конечно выглядел замученным и уставшим, подавленным, но не фатально обречённым. В связи выше описанным родители , и адвокаты будут писать заявления в соответствующие органы и возбуждении уголовного дела по факту убийства, для дальнейших разбирательств»
По делу в Москве: Сидоров Иван - +7 965 413-85-79 Алексей Михальчик - +7 906 715-20-40 Матвей Дзен - +7 926 111-21-36 Владимир Николаевич Краснов - +7 919 969-09-79
Отец Максима: Сергей Евгеньевич +7 968 673-86-82 ___
Осторожно, в треде орудует как мимикрирующая под либерашек, так и напрямую флудящая пастами лахта, будьте внимательны и не поддавайтесь на провокации!
> «Проблема расширения НАТО на восток была раздута в российских внутриполитических дискуссиях выше всякой меры.»
> «Восточноевропейский пояс безопасности не мог защитить СССР от американского ядерного нападения, и точно так же утрата этого пояса не привела к возможности совершить такое нападение безнаказанно.»
> «Корни чрезмерного значения, которое придавали в Москве расширению НАТО на восток, в устаревшем стратегическом мышлении. Факторы географического положения и стратегической глубины традиционно играли здесь первостепенную роль. Страшная травма 22 июня 1941 года требовала действовать так, чтобы силы потенциального противника находились на максимальном удалении от важнейших политических и экономических центров страны. Именно следуя этой логике, СССР после Великой Отечественной войны создал широкий пояс безопасности в Восточной Европе.
> Уже во второй половине 1940-х годов, однако, появление ядерного оружия и стратегической авиации, а вскоре и других носителей – межконтинентальных баллистических ракет и подводных ракетоносцев – практически обесценило значение этого стратегического буфера. В современных условиях вряд ли можно представить создание у границ России группировки сухопутных сил, авиации и ВМС для массированного внезапного нападения на нее, как это было в 1941 году. Военный потенциал, реально представляющий угрозу для России, сосредоточен совсем в других местах, в основном на территории США, и может быть задействован практически мгновенно. Соответственно, и меры, сдерживающие эти угрозы, должны быть направлены на их первоисточник. В таком сдерживании и заложена основа стратегической стабильности.»