Все материалы приветствуются - уголь, масло, акрил, акварель и т.д.
Не нужно постить в тред и обсуждать дигитальное рисование особенно нейросети.
Немного руководств и прочего-разного, в основном по рисунку и акварели:
https://mega.nz/folder/xXdyQKab#-Bl-k9U-aW0iUFEL0rQXfg
Предыдущий тред: >>822730 (OP)
хуя себе, я попал на обложку треда
спасибо анон, но я ещё нуб и рисую через пень колоду
да вроде тут не худшие собираются, лол
Да не за что, у тебя заебись получается.
Алсо нашёл орущее лицо на крынке, теперь развидеть не могу.
лол
сейчас хожу на наброски - женщины не получаются от слова совсем
мужик вроде норм получается относительно 5го занятия
>>882136
спасибо Анон
ваши слова меня греют больше чем поддержка ирл от людей
Функционально одно и то же - используется для разбавления масла и ускоряет его засыхание. Терпентин это то же самое что скипидар и пинен - приятно пахнет елочкой. Где-то видал инфу, что он может желтизну давать при высыхании, но сам не замечал. Обычный уайт-спирит пахнет как пиздец из гаража бати, но стоит копейки и вроде как не влияет на цвет. Замечал, что разбавленные на пинене краски засыхают более глянцевыми чем те что разбавлялись на уайт-спирите.
Вроде как чищенный терпентин не желтеет и уайт спирит для живописи почти не воняет.
Дома лежит, вешать не хочу, надоела глаза мозолить. Могу купить рамку и в рамку воткнуть.
Отчасти оправданная тяга хомячка к соответствию рамы интерьеру не перевесит его желания получить готовое, тем более сообразность рамы картине важнее.
Начал более серьезно разбираться с химической составляющей масляной живописи.
Купил впервые лак для ретуширования - хотел залакировать картину которй недели 2. Начал мазать, вдруг кусок неба растворился но акрилового подмалевка и вся картина нахуй была измазана.
Не понятно почему. Писал на алькиде (ликвин), может быть был кусок картины куда забыл добавить алькид. Хуй знает нужно разбираться.
Это конечно очень серьезная проблема. Если например захочу отретушировать картину перед продажей и такое случиться, то это полный пиздец.
Второе опять же впервые купил пенин. Не знал что есть разница между разбавителем и растворителем. Купил хороший, дестилированный терпентин от винзор и ньютон - по первому опыту краска себя ведет намного лучше вайт-спирита. Вайт спирит какбуд-то плавит краску а пенин разбавляет. Запах норм, мне не мешает. После первого опыта я рекомендую для подмалевков.
В будущем наверное еще куплю профессиональный вайтспирит от художественного бренда, сейчас у меня вайтспирит из строй товаров - может еще это влияет.
Ах да, сейчас еще на картине заметил мелкие краторы - похоже вайт спирит местами проел акриловый грунт. В некоторых местах дырок нет, в некоторых их дохуя. Похоже там где тряпкой шеркал, акрил проелся. Нужно будет протестировать как пенин себя ведет с акрилом.
Дальше хочу разобраться с лаком, с даммарным и синтетическим, что лучше в медиуме и как его комбинировать с ликвином.
Возможно ты слишком сильно разбавляешь свое масло растворителями, из-за чего при высыхании получаются матовые, ненасыщенные, прозрачные области, которые таковыми не выглядят когда ты собственно мажешь. Попробуй добавлять масляные разбавитель, типа льняного масла. Тебе прям нужно чтобы все быстро засыхало? Просто при разбавлении масла маслом краска хоть и будет дольше засыхать, но зато меньше свой вид менять будет.
Еще может быть дело в том, что полотно скудно загрунтовано или грунтовали говном, если ты сразу грунтованный холст покупаешь. Я слыхал про то что плохая грунтовка может "втягивать" в себя краску, создавая дефекты при высыхании. Хуй знает насколько это действительно так, я не такой опытный, но в любом случае лучше всегда перегрунтовывать полотно.
>Дальше хочу разобраться с лаком
Мне кажется в наши дни кроме акрилового или акрил-стирольного лака адекватных вариантов особо нет. Дедовский даммарный лак будет сильно желтеть и мутнеть, нахуй он нужен. Остальные тоже либо мутнеют, приобретают цвет, либо экзотика которую хуй найдешь. С нанесением лака спешить не стоит, масло должно сухим быть.
>Возможно ты слишком сильно разбавляешь свое масло растворителями
Последнее время я рисовал на ликвине и охеровым маслом с алькидом. Они немного сохраняют блеск краски.
На чистом масле я раньше писал, это слишком долго. У меня кровать стоит в студии, ну либо у меня студия находится в спальне и дохуя пыли, если картины стоит сырой нексолько недель это полный пиздец.
>Еще может быть дело в том, что полотно скудно загрунтовано или грунтовали говном
Плохо грунтованный холст тянет масло в само волокно. Я грунтую ликвитексом, довольно дороая грунтовка. Она немного тянет. Но на абсолютно нетянущей поверхности работать хуево, такой грунт как правило слишком скользкий. Если работать с подмалевком то нормально. Но если алла прима одним сеансом то краска прожухает. Просто добавление масла не подходит ибо тогда краска начинает плохо держать мазки.
>Мне кажется в наши дни кроме акрилового или акрил-стирольного лака адекватных вариантов особо нет. Дедовский даммарный лак будет сильно желтеть и мутнеть, нахуй он нужен.
Для верхнего слоя да, но и тут не ясно насколько сильно разбовлять и после какого срока можно лакировать.
Но в первую очередь я о лаке для тройника с пиненом и маслом.
Как-то очень давно я делал тройник на современном лаке, но с вайтспиритом, он в бутыльке кристализовался. Попробую как на пинене себя поведет.
У меня Alkyd Wallnut Medium это ореховое масло в котором алькид, который условно заменяет дамарный лак. И его я разбавляю пенином.
Единственная проблема это ореховое масло очень жидкое. Сложно добиться высокого блеска у засохшей краски и пастозности.
Думаю добавить в замес стендоил. Но не уверен стоит ли мешать ореховое масло и льняной стендоил.
Я вот попытался вчера повторить по фану, не оче получилось.
Как у руанджи на фоне мне кажется смотрелось бы не плохо на ландшафте, может даже на натюрморте.
Вчера кистью среднего размера пытался легкими косаниями делать, не совсем вышло, может по хардкору мелкой круглой нужно?
Так же как и в диджитале - сначала рисуешь мыльную основу со светотенью, потом прорисовываешь мелко по пукселям все детальки
Подобрать замесы не легко, что бы все по светотени не посыпалось
Мыльный тамбнейл как раз нужен для светотени. Потом многочасовая выдрочка деталей. Плюс он обмазывает свои фотки (чаще всего руки и т.д.) и имеет опыт работы в 3д
Пока сделал из говна и палок, как разберусь с тем, что мне от такой коробки нужно, построю уже солиднее из реек.
Абсолютно не понимаю, что и зачем ты делаешь. Зачем так нудно высраивать свет и т.д., если можно в голове это допридумать и подогнать по тону. У тебя в триптихе общего что между объектами? Фон одинаковый? Или общность именно в необычности подсветки, например свет шёл бы снизу и с боков, как в магазине на диване?
Имхо солнечный свет всегда будет ярче и выигрышнее, есть смысл задекорировать окно, минус в том что фотоаппарат не берёт краски при высоком контрасте
Ну смотри. Представь цветовой круг, только из пастельных оттенков. Красный цвет будет темнить. Жёлтый уйдёт в белый.
На вырезанном куске это всё оттенки синего цвета, нужно только менять пигменты синего - фц, кобальт, ультрамарин, кобальт фиолетовый. Если из них составить цветовой "круг" - ну типа ромашку раскидать из разных оттенков - будет эффект радуги или бензина. Просто надо шарить в пигментах, иметь много красок, аккуратно смешивать, чтобы не было выпадения светлых-тёмных пятен. Нельзя просто домешать красплак или красный в синюю, и получить розоватый подтон.
В акварели немножко легче, потому что можно наложить до ста прозрачных слоёв. В масле лажа получится. Ещё есть варик с губкой для мытья посуды (на темпере смотрится ок, советую попробовать для себя для интереса, так сказать). Гайды есть на тематике про акриловый лак для ногтей, "как сделать watercolor effect губкой" или что-то такое
Пчел, ты пришел в традишко тред и предявляешь людям, за то что они рисуют с натуры?
>>882757
>Имхо солнечный свет всегда будет ярче и выигрышнее
Если в условной Калифорнии живешь, наверное да. У меня северное окно, сейчас зимой у меня будет выпадать рабочих 30-45 минут каждый третий день.
Тоже северное окно и лоджия во всю квартиру, еще и люстра на три лампы с маленьким цоколем, тьма в комнате) Окно занавешено темно-синей хуйней наглухо)
Тебе бы лучше купить хорошие лампы и зонтик, может? Я конечно вижу, тут все со мной несогласные такие, но как для учебы вы писали? Позырил, запомнил и пишешь
Немного обосрался.
Хуже всего, что жженая умбра на терпентине нихуя не просохла за 24 часа. На ощупь была сухая, но как начал рисить, стала отваливаться. Сделал, что смог, но как все просохнет нужно будет еще на раз пройтись.
На будущее подмалевок на терпентине тоже нужно писать с добавление сиккативов.
Еще попробывал писать на двойнике терпентина и стенд ойла - неожиданно очень ахуенно, на первом сеанс епонравилось намного больше жидкого масла.
>>882856
Я не понял о чем ты.
Вариант с подмалёвком акрилом не рассматривал?
И вайт-спирит, и тем более пинен жрут акрил если активно шоркаешь кистью по этой залупе. Либо даёшь акрилу полностью просохнуть(плюс-минус два месяца), либо поверх крой лаком типа яхтного чтобы такой хуйни не было.
>Вариант с подмалёвком акрилом не рассматривал?
Я им рисовал, но акрил такое говно, что я даже на подмалевке с ним ебаться не хочу.
Подмалевок подразумивает, что он местами будет просвечивать в готовой работе. Если он будет сильно петнистый или сильно проебан по светотени это будет заметно. В масле я могу 1-2 часа рабботать над подмалевком, что бы и по светотени норм было и излишнего кала не торчало. А акрил сохнет, еспользование медиувом которые дольше сохнут, делают краску еще более неудобной. Перекрашивать с нелилами смысла нет ибо проебывается глубина и оптичиское смешивание.
Я уже много много раз ебался с акрилом, покупал разные краски, разбавители, но пришел к вывдоу что это отвратительная параша, легче маслом сделать.
Единственное акриловые маркеры использую -удобные.
>>882927
Он растворил масло а не акрил.
>но пришел к вывдоу что это отвратительная параша, легче маслом сделать.
Плохому актёру ну ты сам знаешь. Ты как доблоёб пытался в один слой всё сразу хуйнуть небось. Вся фишка акрила в его прозрачности, можно тонны лессировок накладывать играя полутонами. То, что масло из-за того что сохнет на отлип как сучья параша не позволяет.
>Он растворил масло а не акрил.
Так объясняй понятней.
>Плохому актёру ну ты сам знаешь.
Пчел, можешь ей рисить, я не запрещаю. Я считаю акрил абослютной парашей.
>Вся фишка акрила в его прозрачности, можно тонны лессировок накладывать играя полутонами
И у каждого слоя будет мокрый край, вместо мягкого градиента.
>То, что масло из-за того что сохнет на отлип как сучья параша не позволяет.
Плохому актёру ну ты сам знаешь.
>Так объясняй понятней.
Начал покрывать лаком, все вроде уже просохло, но вдруг кусок неба растворился до акрилового подмалевка, смесавшись с лаком и все замазав.
>Я считаю акрил абослютной парашей.
Ну, когда-нибудь дорастёшь до лессировок.
>И у каждого слоя будет мокрый край, вместо мягкого градиента.
Тушевать не умеешь? Вот уж что-то, а масляное мыло это кал говна и специально ради этого долбиться ну такое. Ты не пидор-импрессиговнист случаем?
>Плохому актёру ну ты сам знаешь.
А чё ёпта, маспо уже мгновенно сохнет? Лессировать не занимает буквально месяцы?
Вот чел нормально рисует маслом по акрилу, хз чего у вас не выходит
Что не так с импрессионизмом, ебаный ты гавноед?
Зачем ты сюда пришел сереть, токс? Ты же все равно не рисишь.
Ну, дело хозяйское. Я же наоборот именно акрилом делаю, но у меня норма вернуться к холсту спустя неделю и более. Всё просыхает к тому моменту.
>Я же наоборот именно акрилом делаю
Я планирую несколько экспериментов еще с акрилом работой мастихином, как минимум тот акрил что есть нужно будет потратить. В акриле большой плюс работы с белыми, можно и титан и цинк и как хочешь разбовлять, пожелтение не грозит.
Но я просто ненавижу на тектальном уровне как акрил мажется кистью.
Но блестят картины заебись, конечно. Акриловый рядом не валялся. Надолго ли? Faktura похрюкивают про какой-то уф-фильтр в составе.
Разве лак наносят не специальными кистями "дял лака" из строительного магазина? ширина 3см около 60 рублей
>"дял лака"
Для всего они. Да, этими. Тупанул и взялся за нормальный флейц из козы, хотя дешманских несколько штук висит...
>Строительно-ремонтный тред тремя досками выше
К чему ты это высрал, зумерок?
Это была шутка чел. Ты один не понял.
Что делает автоматика, выталкиет стержень маленькими шажками? На таком диаметре не нужно.
https://mangaplus.shueisha.co.jp/viewer/1020858
Как же я проорал. Мама мне нужны шекели на особенную белую краску с ртутью, потому что обычный белый не достаточно белый, ты ничего не понимаешь, я так вижу. For Art...
Для манки про художку нарисованно как минимум скучно, если не плохо.
Это вот эти ебанины размером с дом выглядят хуёво? Кажется максимально претенциозным. Что-то на уровне Гвидона Вишневского, а может дажу уыше. https://youtu.be/9d6xZrwXea4?si=XEDvkM2ltVn4q2h4
>Всё настоящие эджи-художники рисуют строительным шпателем
Хз что там у "эджи", но...
Кисть - дура, мастихин - молодец.
Палец - сила! Салфетка - мощь!
Что есть под рукой и к чему присутствует вдохновение, тем и рисуют.
https://youtu.be/Tg4XzGfvJo0
Ехало 3д через 3д, причём чел не умеет настраивать фокусное расстояние камеры в блендере и всё выглядит, как унылый длиннофокус в почти ортогональной перспективе.
Не факт что оно вообще в блендере делалось. Эти извращенцы умудряются подключать самые неожиданные инструменты. Там может вообще какой-нибудь кад или скетчап.
Где продавать? Чтобы был удобный вывод на пэйонир/крипту/еврокарту?
На ебей есть продажи, но комса конская, продаешь за 1000$ получаешь 800$ (минус реклама), ебал я их рот.
На этси комиссии схожие, но у меня там вообще не идёт ничего.
>>886040
А чё думаете про самого гг и его картины? За сколько можно продать его шедевр? Он за один сеанс выдавил на своё полотно тюбиков краски на 5 000 Йен.
Зависит от маркетинга. Сколько ты краски на картину потратил, не ебет абсолютно никого.
Внимание, вопрос: его грунтовать надо нормально, жиденько, или можно просто зашкурить? А то не думаю, что акрил будет просто так качественно цепляться за гаденькую ДВП.
Акрил развожу из Гаммы примерно пополам с водой + изопропиловый спирт и переливаю шприцем в бутылёчки из-под капель.
>не думаю, что акрил будет просто так качественно цепляться за гаденькую ДВП
Я по молодости акрилом захуярил звездную ночь ван гога на металлическом почтовом ящике.
И висел он года 4 наверное у двери, и чот не облизал, пока я его не снял оттуда.
Где в ДС2 купить холсты на подрамнике немалого размера (в районе метра по большей стороне), типа 90х60, 120х80, подешевле?
В Арт-кварталах и Передвижниках по 2-2.5к стоят, мне бы за косарь найти. На озоне дешевле, но например у фирмы Малевич в отзывах часто пишут, что холст нередко приходит порванный или грязный.
Самому натягивать не вариант сейчас.
Какое зерно лучше брать, мелкое или среднее?
В масле для наброска используют мягкий материал, типа соуса или сангины, перекрывается норм поверх?
Я снова собрался писать на продажу (опытный художник, но по маслу вопросы есть).
Можно брать грубое и несколько раз прогрунтовать валиком.
>опытный художник
На компухтере? У меня для тебя плохие новости.
У нас в мухосрани единственный вариант это офисмаг где 50х70 по косарю стоят. Ну либо самому натягивать. Может и нормальная там у тебя цена
Не только на комплюхтере, традиционной живописью много лет назад еще занимался.
Хочу попробовать писать на льняном уплотненном масле, чтобы избежать токсичных испарений и вони. Невская палитра норм? Оно не желтит краску?
Мне советовали разбавлять его живичным скипидаром, он токсичен?
Пинен юзал, вроде он вонял, это одно и тоже?
>>887943
>>887945
А в инете заказывали холсты, на вайлдберис например?
Когда в пункт выдачи холст приходит, интересно, можно ли вскрыть упаковку на месте и если рваный, мятый, то сразу возврат оформить.
Малевич (китайский) холсты пойдут на продажу или лучше нашего производства брать? Я на Малевиче только для себя на картоне писал, а не на подрамнике
У ВБ в ПВЗ можно вскрыть и посмотреть, если не устроит, то вернуть. Возврат может быть платный. Рублей 100, но всё же. Я у малевича только кисти покупал, мне понравились, да разок взял краску серии тициан. В принципе нареканий не было, как у них холсты я хз, возьми на пробу, но не думаю, что будет прям говно какое-то.
Благодарю за помощь!
Не подскажешь, на льняном масле пробовал писать, а не на разбавителе? Желтит ли оно краску и надо его еще мешать с чем-то или на чистом можно?
Я раньше разбавитель юзал, но он воняет, а те что без запаха все равно токсичны. Льняное же натуральное и безвредное
Можешь писать на взбитом сгущенном масле или стенд ойле с желтком.
>>887951
>Мне советовали разбавлять его живичным скипидаром, он токсичен?
Да.
>это одно и тоже?
Нет.
Тут я профессионально не подскажу, могу лишь поделиться своими наблюдениями. Я обычно использую очищенный скипидар или пинен. Запах у конечно него есть, но такой, что это нужно пятак засунуть в банку, чтобы унюхать. Скипидар здоровья дар если не пить, то ничего не будет. Натурпродукт же.
По поводу всяких масел я слышал интересное мнение, что если бы у художников прошлых веков было бы что-то аналогичное современному подсолнечному маслу, то они бы на нём и писали. На льняном сохнет дольше и со временем всё таки желтеет.
Все масла придают блеск, а всякие ядрёные растворители типа уайт-спирита или скипидара наоборот. На них краска сохнет быстро, но цвета могут слегка пожухнуть. Я думаю тут выбор нужно делать исходя из задумки картины и желаемого результата. Я как пишу в основном тёмные картины, мне масло не очень идёт т.к. иногда свет от окна под определённым углом засвечивает всё полотно.
Заказать у других художников, в багетной мастерской попросить контакты того, кто сделает тебе партию, просушит
Честно говоря, 2-2,5 это дешевая цена для такого размера, мне даже не попадались такие размеры ирл, все знакомые натягивают сами, я лично не умею и места нет
Зерно лучше среднее или мелкое
Наброски маслом разбавленным. Лучше на отдельном листе бумаги углем/пастелью, а потом снять его и положить рядом
Дело вкуса - уайт спирит даёт приятный эффект, матовость перекрывается потом лаком, работать лучше на открытом воздухе... Из-за этого масло считают таким материалом, который не подходит для съемного жилья с семьей. Пожелтение можно заметить на ярких кислотных цветах. Если используешь такое, лучше брать акрил и прятать работу от солнца, лакировать с уф-фильтрами, это уже дорого
>Льняное же натуральное и безвредное
Только рыбой воняет.
>если бы у художников прошлых веков было бы что-то аналогичное современному подсолнечному маслу, то они бы на нём и писали. На льняном сохнет дольше и со временем всё таки желтеет.
Я маслом не писал, но какое-то время ебался с пропитками для деревянных рукоятей ножей.
Подсолнечное давало самый хуевый результат. Дерево становилось липким, появлялся соответствующий запах.
Льняное - ну норм. У него такое свойство, что под ультрафиолетом начинается полемиризация. Под зимний/осенним солнцем застывает месяца два-три, под ярким прямым солнечным летним - где-то пара суток. В сушильной камере под у/ф лампами - пара часов. Дает тусклый блеск.
Специальное масло для художников от "ренесанса" - смесь льняного масла, кобальтовой соли и смолы - густая жидкость коричневого цвета, застывает быстрее льняного, добавляет контрастности (как будто поверх пикчи наложили multiply c 15-20%), застывает очень интересно. Если пропитать деревяшку, а потом вместо того чтобы сушить, потереть минут 5 ладонями, деревяха оказывается будто запаянной в какой-то пластик. А к коже рук не пристает.
Сухой пастелью можно рисовать на мольберте/этюднике? Или все будет тупо вниз ссыпаться?
>на мольберте/этюднике?
Ты хочешь этюдник покрасить?
Я имею ввиду бумажку, на которой рисовать, держать вертикально, а не горизонтально на столе
Я нихуя не пойму, что тебе нужно.
Бумажку прицепить можно далеко не на всех мольбертах и этюдниках, для многих нужен будет планшет или клипборд.
Если ты боишься заморать пол, на мелких форматах большенство того что падает вниз собирается на нижней губе, на котую ставится планшет.
Видел так же как изолентой прикрепляют снизу узкий кусок бумаги, загнутый как водосточный жёлоб, куда все летит.
Чтобы тенью не размыть тушь, наложил ее акварельным маркером. Плавный переход не делал, смысла нет.
Цвет ложил уже кистью, от которой тушь конечно размывается и грязнит, поэтому сделать чистые прозрачные цвета нет возможности. Поэтому ставка на грязную, гранжовую лессировку. Как оказалось, от предварительной тени толку мало, слишком теплый цвет. Наносить ее нужно было каким-нибудь серо-синим цветом. Жаль в свое время проебал купить набор серых маркеров для дизайнеров механизмов.
Так как тематика трубы - грязные пятна и потекшая тушь выглядят в тему. Да, пресловутой акварельной легкости на которую надрачивают деды тут нет, и похуй.
Не знаю почему, но напомнило Машинариум
Тоже собираюсь впервые выбраться с маслом на неделе.
У меня крупноформатный совок тип 141188, вроде пикрила. Брал за 3500 с двумя десятками кисточек, ножом и фляжкой скипидара.
Пока дальше балкона с ним не вылазил. Юзал тупо как бомж-вариант мольберта, который складывается до состояния столика и не воняет.
Мне нравится обычный чемодан плюс складной стул.
Что делать, кто сталкивался? Ждать пока летом неделю не будет дождя и все делать за ново?
Хотел продать несколько холстов, но в таком состоянии это пиздец.
Какая самая дешёвая поверхность под масляную живопись чтобы можно много писать и совсем в процессе не убивалась?
Просто картон (желательно 3х слойный но и обычный (2 слоя) пойдет
У меня лежат скетчи 2хлетней давности и им нихуя не стало
Не выцвели, не погнулись
Картон для учебных стадиков можно не грунтовать, похуй вообще
>а акварельная бумага с акриловым грунтом
Бумагу грунтовать точно не нужно, это шиза уже.
Да, краску она впитывает и цвета жухлеют - зато незапарно, компактно и сохнет как ракета. Её особо не коробит и не ведёт. С таким набором достоинств на небольшое выцветание можно и закрыть глаза.
Попробуй такую, мне зашла https://ozon.ru/t/a2r9nJB
Оргалит отличный варик, он вообще копеечный или даже бесплатный. Режется ножовкой по гипсокартону. Имеет рельефную (+быстрая разметка без линейки) и гладкую стороны.
Вот что не рекомендую - это переплётный картон, полная какашка.
>а акварельная бумага с акриловым грунтом норм
Нет, ее нормально отгрунтовать можно только если она в блоках с проклееными 4мя сторонами. Если это просто блокнот, то ее поведет.
Лучше всего просто по дешевой акварельной бумаге рисить.
Но есть большой минус, если ты привыкнишь к тому как масло ложится на сырую бумагу и как оно выглядит, то тебе придется переучиваться. Работа по грунтовоному холсту довольно сильно различается.
>>891381
>хочу натянуть на картон или двп
Можешь просто по холсту рисовать, без натягивания.
Но скорее всего он с завода хуево прогрунтован, нужно еще раз рисовать и если заводской грунт настолько хуевой, он напитается воды и его поведет.
У меня 50 на 50 обычно.
>кто ещё клеем
клей это не грунт
>строиттельной краской с лаком
Лак это не грунт у тебя не будет сцепления, скорее всего краска будет тупо сбиваться на поверхности.
Либо акриловый гессо, либо можешь масляный грунт сделать, замешав льняное масло с мелом и небольшим количеством масенойой краски. Масляный грунт естественно сохнит дольше, но многие говорят он лучше.
Любую большую тубу Old Holland + литр цинкача.
МК
индиго черная или жженая кость или виноградная черная
+ кадмий желтый
+ краплак красный или англ красная
+ кадмий лимонный
+ виридоновая зеленая или изумрудная зеленая
+ ультрамарин темный
+ розовый хинакридон
Зависит от хуйдожника. Если он рисует определенной палитрой, ему может не особо пригодится, что ты ему купишь.
Наверное единственная краска которая нужна всем всегда это титан. Умбра и охра тоже, но это не особо празднечные краски.
>в изначальной концентрации ложится слишком жирно, а с водой плешивит или вообще течет
Это фича, а не баг. Если хочешь тонко, то твой выбор acrylic ink / fluid acrylic.
Вон, канал деда изучи, Смит конкретный мастер акрила https://youtu.be/MrUB85Yx-9k
Не подходит - тогда излишняя текучесть от воды нивелируется ПВА, возможно лаком. Замедлители высыхания ещё существуют, но за них ничего не могу сказать. Пищевые загустители не берём, это оставь акварелистам)00
Так жирно ложится из-за кисти, ищи кисти для лака и сравнивай. Я говорю про строительные кисти за 17, 27, 40 рублей. Купи попробуй, деньги маленькие. У тебя же формат не 10х10 сантиметров?
Мне акрил не понравился из-за этой "фичи", которая отсутствует у желтого убого прозрачного цвета. То есть вся работа проседала по желтым, а те желтые и оранжевые пятна, что удавались, имели неоновый оттенок из-за белил, специфический такой акриловый лук
Если кисть помогла как-то, в магаз для художников иди и прости плоские и круглые для акрила, подскажут. Синтетика и колонок у меня
Последняя работа анон на связи
Сделал еще одну мягким материалом в студии где занимаюсь. Начал учиться темперными красками. Первые пробы пиздос как сложно, сейчас уже приходит понимание как се смешивать чтобы получить нужный цвет на каком то интуитивном уровне. Так же хожу на наброски.
Короче че пишу - походу выгорел к этой школе или к рисованию, на след. неделе уже не хочу идти и через тоже. Наверно если и буду продолжать рисовать, что навряд ли, то дома и когда нажрусь.
Кароч хз где себя искать мотивацию, сил нет, руки опускаются, получается говно из говна.
Прикладываю эти работы в рамках. Вроде рыб хотели купить, продам по цене рамки ибо похуй уже.
Из работ не похуй ток на храм, его наверно и допилю
А темперный натюрморт пускай в этой школе остается
Отличная работа с рыбами, лампово так как ч/б фото с зенита отец печатал дома
Храм по композиции неинтересное говно
>где себя искать мотивацию
попробуй смотреть хорошиеи разные чужие работы
Да вполне себе ок на первом пике, чо ты сразу начинаешь.
Цена ограничена здравым смыслом, не надо за сотню тысяч предлагать.
Пробовал дешёвые обычные ручки, BIC, Jetstream, всяких эрихкраузе мерзейших, всё не то.
вот у него БИК https://www.youtube.com/watch?v=unh26DaA9zs и ему норм, просто вытирай кончик от чернил время от времени
Заебался уже покупать хуергу
сердитую склейку из крафт-бумаги, смысла в дорогой книжке а5 формата с хорошей бумагой вообще не вижу, для быстрых набросков жалко, а для долгих - нахуя? бери уже планшет а4 с обычной бумагой
Нет, не купят.
Хотя, можешь попробовать на чмавиту выставить. Главное - это фэнси witchcore фотки твоего щедевра в интерьере. У тнусов вроде даже прокатывает, у тебя скорее всего не прокатит.
>Пробовал кто продавать свои картины?
Популярность в соц медиа, очень высокое качество и связи с арт-диллерами. Чем больше из этого у тебя есть, тем легче продавать. Если есть все три, то ты будешь зарабатывать на арте без проблем. Если нет ничего, то вероятность очень сильно падает.
Так же если нет выхода на интернациональные рынки и публику тоже хуево.
У меня в мухосрани есть такая сеть магазинов "карс" Они продают всякий ширпотреб. Типа тысяча мелочей или все по 100р но только чуть более качественное. Там короче и картину купить можно и вешалку и контейнер для еды и саблю декоративную. Вот.
И мне знакомые художники рассказывали мол карс может принять картины на реализацию. На реализацию -- это такой термин мол продукция лежит и ждет своего покупателя есть пить не просит.
Вот только не каждый художник согласен такой конторе картину давать, начиная с того что там продавец может её тупо похерить а в договоре ты обнаружишь что никто тебе ничем помочь не может, заканчивая тем что они выставят на картину ценник в 150кусков и лежать она будет лет сто. а потом еще сто лет ждать пока компания соизволит тебе денюжку перевести и это будут не 150к явно.
Я имел дело с подобной конторой (не с карсом) по мелкой сувенирке и ближе к ковиду выплаты стали сильно задерживаться. А оплату за продажи 22 года я получил только в прошлом месяце.
Короче подводных дохуя но как вариант.
Так как традишка, посоветуйте годное мыло для кистей.
>>893218
>>893219
Спасибо за мнения. Я, если честно, подумал о более приземлённых вещах. Типа отбить затраты на холсты и краску. Я в разных ситуациях трепался языком, что мол рисую. Тётки интересовались и у всех было желание взять ту или иную картину. Правда я не знаю за сколько из продать. Поэтому просто стал интересоваться этой темой. Я конечно не Клас, Брейгель или Балтазар ван дер Аст, но в целом точно не Коровин с его малярными кистями, которыми надо балконы красить, а не холсты марать.
>>893218
>>893219
Спасибо за мнения. Я, если честно, подумал о более приземлённых вещах. Типа отбить затраты на холсты и краску. Я в разных ситуациях трепался языком, что мол рисую. Тётки интересовались и у всех было желание взять ту или иную картину. Правда я не знаю за сколько из продать. Поэтому просто стал интересоваться этой темой. Я конечно не Клас, Брейгель или Балтазар ван дер Аст, но в целом точно не Коровин с его малярными кистями, которыми надо балконы красить, а не холсты марать.
>точно не Коровин
Это про которого из них речь?
Очевидно про К.А. - поздравляю, вам минус 50 импрессионист-рейтинг, союз художник не выдавать талон краска.
>Балтазар ван дер Аст
А что тут тебе кто-то сможет сказать о твоих знакомых тетках?
Попробуй, как правило никто не покупает дешевые картины, ибо людям кому похуй на искусство будет жалко платить и 1к рублей. В этом сегменте только портрет тёти сраки по всратой фотографии на заказ.
>Я конечно не Клас, Брейгель или Балтазар ван дер Аст
Это очень специфическое искусство, на такое еще нужно найти покупателя.
>не Коровин
А кто это?
>его малярными кистями
Малярные очень много краски тратят ибо они так сделаны, что у них в середине пространство, куда краска затягивается.
В остальном они полезные. Особенно дешевые, которые очень быстро разьебываются.
Проблема современных, хороших кистей в том,ч то ими зачастую очень сложно сделать характерные мазки.
Посмотри видосы, лежат на сиджипирсе, как рисует Ричард Шмид он специально использует напрочь убитые кисти, что бы делать динамичные, неоднороные мазки.
Видать вместо аэросила хуйню прислали какую-то, выходит не прозрачная хрень а какой то порошок ебаный
Но в принципе масляные краски в нём нормально растворяются. Только вот всё это превращается в песок-порошок какой-то. Для фона (ножом) может и сойдет.
На пик 4 только что навазюкал, а вот когда оно высохло стало как будто песок
Что ты вооще пытаешься добиться этими эксперементами?
>аэросил
Что это? Мел в форме гранулата? Мастихином ты врядли сможешь растереть гранулат, нужно было обычную мелкодесперстную пудру брать.
На третьем фото видно, что гранулат торчит и это не однородная масса.
Я тут замешивал обычный мел, все нормально смешивалось мастихином >>883240
>льняное масло (питьевое) + растительное
Смешивать нет смысла, рисуй просто на льне иначе ахуенно долго будет сохнуть.
>а вот когда оно высохло стало как будто песок
У тебя негрунтованный холст который впитал в себя все масло, остался практически голый пигмент. Это так и работает если не грунтовать.
https://www.youtube.com/watch?v=NERtE-5hhQU
Вот такую хуйню пытался сделать
Обычное масло так себя не вёдет (не становится похожим на песок)
Так у этого Кулыбина и спрашивай, это что-то совершенно нишевое, вряд ли тут кто-то это использывал.
Сначала с разбавителем
потом с медиумом (65% разбавитель 35% льняное масло 5% лак)
а потом просто с льяным маслом
А то прямо из тюбика чёто затратно да и как то хуёво ложится
Разводить можно, но без фанатизма.
Зависит от конкретной ситуации, масло комплексная хуйня.
Если мы говорим о алла приме в несколько слоев, то да, начинать нужно с разбовителя, заканчивать краской из тюбика.
Но ньюансов более чем дохуя.
Зависит от кистей.
Например например если мягкая кисть, сможет поверх нескольких слоев положить разбавленную маслом краску укрывисто, щетина все вспахает и смешает новую краску со свежими.
Зависит от прозрачности красок, если у тебя на холсте довольно разбавленные белила, то ты сверху не сможешь даже чистую краски из тюбика наложить.
Если умеешь в ингуришь посмотри эти два видево, после них у тебя должно быть уже хорошая теоретическая база как работать слоями в алла приме.
https://www.youtube.com/watch?v=kshCks7warI
https://www.youtube.com/watch?v=kshCks7warI
П.С. на сыром картоне как ты рисишь, все очень сильно меняется, классическая алла прима пишется по максимально нетянущему грунту (как правило масляному грунту)
Если хочешь совсем углубится читай Рихарда Шмида, но опять же не знаю есть ли перевод. На русском по алла приме не очень много инфы, в России обычно классическим трёхслойным методом работают.
Вот второе видево, проебался с сылкой.
https://www.youtube.com/watch?v=KA90zpqqTm8
Спасибо, примерно так и делал
На счёт грунта вообще не в курсе, обычно просто на голой картонке рисую
Пробовал акриловый лак в качестве 'грунта' (увидел у буйко на ютубе) - особо разницы не заметил
А как то можно превратить краску типа в лессировочную (не знаю подходящий ли это термин) чтобы чутка корректировать цвет прямо на холсте, а не перекрывать всё наглухо (типа как мультиплай слой в сижы)? Например я хочу насытить тень и чутка затемнить. Если ебануть просто красным то он наглухо перекроет всё. Нужно мешать подходящий тон-цвет на палитре, иначе никак?
Вчера рисовал, проебался с цветом и тоном и тупо пришлось стирать всё тряпкой и поверх переделывать. Может вообще можно соскрести ножом, выложить это на палитру и к этому подмешать чего то?
А еще - можно ли нижние 2 стадии заменить акрилом разведенным водой? Тонировку и блок-ин сделать акрилом, что бы не нюхать ебаный растворитель. А потом уже масло с медиумом или льняным маслом поверх
>особо разницы не заметил
У тебя либо нет опыта, либо этот лак очень сильно тянет.
По грунту для алла примы, ты можешь после 3,4, 10 слоев салфеткой стереть все почти до чистого белого. Так же мастихином, можно до самого тонкого слоя все сцарапать. На сырой бумаге, спустя минут 10 масло втягивается и его уже не сдвинешь.
>чтобы чутка корректировать цвет прямо на холсте
Лессировать можно только по белому грунту либо по просохшему слою, на свежую краску ты никак лессировку не наложишь. Я тебе видео скидывал, где пчёл это демонстрирует.
>Например я хочу насытить тень и чутка затемнить.
Тени как правило рисуются тонко и прозрачно.
https://www.youtube.com/watch?v=bv7t3-_36EM
Если у тебя тень написана полупрозрачной умброй по белому, ты можешь ее осветлять тем, что снимаешь часть краски тряпкой, мастихином или чистой кистью.
Если хочешь тень затемнить или окрасить либо вмазываешь в нее мазки более темной краски либо намешиваешь с умбой на палитре.
Но туда нельзя лезть кроющими красками, особенно с белилами.
Если работать послойно, то можно изьебываться как угодно.
>>893770
>Вчера рисовал, проебался с цветом и тоном и тупо пришлось стирать всё тряпкой и поверх переделывать.
Терпi.
Снимать краску с холста это нормально.
>Может вообще можно соскрести ножом, выложить это на палитру и к этому подмешать чего то?
Есть разные подходы, многие такие миксы даже в баночках хранят. Я лично выкидываю все и начинаю со свежей краски. Я специально покупаю краску в больших обьемах и желательно в низких ценовых категориях, что бы потом не трястись над остатками.
>>893774
>можно ли нижние 2 стадии заменить акрилом разведенным водой? Тонировку и блок-ин сделать акрилом
Можно все стадии заменить акрилом. Единственное правило, масло по акрилу да, акрил по маслу нет.
Это можно делать, но тогда это не алла прима а слоенная живопись. Подмалевок засох и никак не реагирует с верхним слоем.
Для когото это плюс, для когото минус, разные подходы. Можно и маслом написать, пару дней подождать будет то же самое. Как правило с опытом факт, что нижний слой живой и им можно манипулировать, вписывать поверх краскусоздавая небольшое смешивание это плюс.
Про подмалевки можешь тут видеу посмотреть.
>Про подмалевки можешь тут видеу посмотреть.
https://www.youtube.com/watch?v=eONao6Kbn28
>>893779
>Тени как правило рисуются тонко и прозрачно
Что это значит? Очень много разбавителя или медиума? Я вообще без понятия как делать прозрачно, у меня всегда почти всё перекрывается поверх, либо ничего не происходит (мало краски взял)
>полупрозрачной умброй по белому
Это что значит? У меня умбра вроде обычная. Сбоку какой то квадратик и три звездочки. Ну типа если вазюкнуть то она полностью покроет всё что было под ней.
>Но туда нельзя лезть кроющими красками
Это какие?
Пиздец сложна, мало чего понимаю в этих видосах, просто наугад пробую как получится так получится
>>893780
Может попробую когда нибудь эту штуку с инвертированным подмалёвком.
>А если бы был правильный грунт, то картина бы всегда блестела и казалась как будто еще не высохшая?
Не обязательно, но на слабо тянущем грунте с добавлением масла прожухание меньше всего.
>Что это значит?
Прозрачной краской, как минимум с наполовину заполненым квадратом, лучше пустым квадратом.
На картоне прозрачная краска не будет прозрачной, ибо впитывается. Прозрачность краски проявляется на белом грунте.
>У меня умбра вроде обычная.
Нет у тебя не умбра, умбра это пигмент и он почти всегда полупрозрачный. У тебя умбра используется как синоним коричневого, на твоем тюбике написано, что это не умбра а смесь красного, желтого и черного.
Желательно брать краску с одним единственным пигментом, что бы начать понимать, как ведет себя этот пигмент и самому смешивать.
Но это скорее на будущее. В начале тебе 3-4 цвета, плюс белый и черный достаточно. Можно и более лимитированные палитры использывать.
Ты можешь попробывать смешать ультрамарин и красный, должно дать довольно темный, глубокий черный.
>какой то квадратик
Он заполнен, значит краска кроющая.
>Ну типа если вазюкнуть то она полностью покроет всё что было под ней
Полупрозрачная значить посередине, в тонком слое скорее прозрачная, в толстом более кроющая. Одной прозрачной или полупрозрачной краской можно по белому грунту рисовать монохромные картины с большой тоновой шкалой, как акварелью.
>Это какие?
В первую очередь титан.
>просто наугад пробую как получится так получится
Со временем придет понимание, но совсем без теоретической базы будет много фрустрации, в масле дохуя неочевидных и неинтуиривных моментов.
Посмотри какие либо видовсы для новичков на ютубе, если ты не понимаешь самую базу про грунт, про медиум, про краску и кисти и разбавители то ты потратишь много времени борясь с материалом.
У масла высокий порог вхождения, но после того как вкатился все остальные материалы кажутся неполноценными.
Сюрприз №1:
если на один слой маркера нанести другой (темнее), то он слегка плывет, как густая акварель, можно делать пятна, подтеки, грубую лессировку.
Сюрприз №2:
слой маркеров можно размазывать светлым маркером, и делать плавные переходы. Не акварель конечно, но бля. Вспоминая маркеры моего детства, неба и земля. Это уже вполне себе худ.инструмент.
Чем круче простого карандаша - не смазывается рукой, не сыпется, не окрашивает противоположный лист.
Чем круче акварели - намного компактнее. Не надо раскладывать коробку, баночки, салфетки, кисти. Не надо ждать подсыхания слоев, за полчаса захуяришь то, что в акварели сжирало часа 2.
Для быстрых скетчей - идеально.
Да, и нужна специальная бумага для маркеров. Все-таки они спиртовые, обычную бумажку пробивают насквозь.
>Чем круче акварели - намного компактнее. Не надо раскладывать коробку, баночки, салфетки, кисти.
С чб соглашусь, как только захочешь цвет, все кардинально меняется. Цвета очень хуево смешиваются, для нормальной работы нужно овердохуя оттенков, тогда как минимальной палитрой из 3-4 красок можно уже полноценки ебошить.
Мне больше всего нравится светлым тоном скечить, а потом карандашем или маркером сверху рисовать более точно. Маркеры никак не портяр бумагу, после туши например при таком подходя будут волны.
>как только захочешь цвет
Да я не спорю. Но рисовать в скетчбуке размером с читалку акварелью неудобно, а выписывать какие-то мелкие детали кистью для меня нереально.
>после туши например при таком подходя будут волны
Ну хз, по мне так акварель бумажку корежит сильнее.
Или ты тушь еще и разбавляешь водой?
>Или ты тушь еще и разбавляешь водой?
Да. Какие-то проблемы?🗿
Купил другуой скетчбук, который сука дороже, с надписью "for markers" блядь, а там не мажется нихуя и бумага с другой стороны просвечивает маркерами.
Вот так вот наебали.
Пока не знаю как и когда закончить
Ананасы как вы понимаете что работа закончена?
Бля че она переворачивается
>как вы понимаете что работа закончена?
Всё, чего смог добиться от родственницы-членессы союза художников по данному вопросу - это что главное не перерабатывать, в смысле не работать избыточно.
Чисто личные критерии законченности пейзажа - когда колористика и эффекты не мешают, а способствует восприятию основных линий и форм; по картине хочется прогуляться и есть куда, поскольку присутствует некий вектор интереса вне центра композиции - вот и всё.
По пику ИМХО слева вверху массивы ветвей у деревьев всратоваты. В пятно там всё сливается.
А снег где-то кроме земли вообще присутствует? Только не переборщи.
Что дымит из купола? Избегай явно "целующихся" объектов.
>как вы понимаете что работа закончена?
Когда заебался и больше не хочешь видеть эту конкретную мазню.
Спасибо, если бы ты не тыкнул меня носом в то что у меня неправильная умбра, я бы никогда и не узнал об этом
Заметил что некоторые области на черепыньке заметно темнее (хотя вроде я там не шибко старался темнить) и не высыхают уже который день, это прожухание?
>Заметил что некоторые области на черепыньке заметно темнее (хотя вроде я там не шибко старался темнить) и не высыхают уже который день, это прожухание?
Нет наоборот, в этих местах масто не полностью впиталось, все остальное прожухло. Прожухание, это когда холст вытягивает масло из краски и краска становится матовой.
Спасибо
А если добавить мел в акриловый лак, получится норм грунт?
При добавлении в акриловый или клеевой грунт мела или гипса получается грунтовка Gesso. Она отличается сильной абсорбцией краски (сильно вытягивает связующее из красочного слоя) - это что значит? Связущее - это льяное масло? То есть будет сильно тянущий грунт? Что если поверх этого еще пва пройтись?
Или еще варианты
1) Картон/двп - акриловый лак в 2-3 слоя - тонировка и набросок акрилом - пва или протереть льняным маслом или и то и то - масло с льняным маслом - масло из тюбика
2) Картон/двп - акриловый лак с мелом в 2-3 слоя - тонировка и набросок акрилом - протереть льняным маслом - масло с льняным маслом - масло из тюбика
Как лучше?
>А если добавить мел в акриловый лак, получится норм грунт?
Я не знаю что такое акриловый лак, но больших проблем быть не должно.
>Она отличается сильной абсорбцией краски
Будет вытягивать масло из краски, но намного меньше чем сырой картон.
>Связущее - это льяное масло?
Любое масло которое находится в краске, обычно льняное, да.
>Что если поверх этого еще пва пройтись?
Поверх смысла особого не будет, можно просто пва грунтовать.
Если отбросить лишние детали, как это будет держаться спустя 1ьь лет етц.
То у тебя 2 параметра у грунта, текстура и тянучесть.
Если покрасить в несколько слоев акриловой краской, будет минимальная текстура и небольшая впитывасть. Краска не будет прожухать, но поверхность будет скользкой. Краска может начать сбиваться на поверхности.
Тягучая и текстурированная поверхность, будет легко принимать краску, но ее сложно будет размазывать по площади и будет сильное прожухание.
Дело личных вкусов. Чистый пва будет скользкий и не впитывающий. Чем больше добавишь мела, тем больше текстуры и впитывания.
Можешь эксперементировать.
Хуй знаает, так сложно сказать.
Я бы в начале не работал акрилом, лучше с белого холста рисовать маслом, так быстрее поймешь как масло собственно работает.
Промазывать холст маслом можно, но не совсем правильно. В первые слои лучше не добавлять масло, а работать на растворители. И если белый холст смазать льняным маслом, то он пожелтеет, на просвет будет хуево работать.
Если сделать подмалевок или имприматуру умброй и растворителем, он минут через 15 испаарится у на холсте будет тонкий слой краски, по которому кисть будет лучше скользить.
Но в принципе можешь и промаслить.
На эскизах можешь эксперементировать, они для этого и есть, это потом, когда уже более серьезные картины пишешь, нужно соблюдать технологию.
Спс, попробую как нибудь
>>895117
Сильно накаляет вонь от растворителя (и это у меня якобы без запаха который) и башка от него болит, поэтому хочу первые слои акрилом делать. Картинок маслом я уже штук 15 навазюкал, нанюхался конкретно
У меня маленький опыт, но акрилом имприматуру делал. Развожу пожиже и хуячу. Иногда так увлекаюсь, что половина холста из одного акрила, а верхние слои из масла.
реквестирую лучший на ваш взгляд ютуб-урок по портрету маслом
https://youtu.be/CoOGGXD2GrE?si=wXlhabw0tjh342Tu
>работы с экзаменов в одну из топ шараг москвы
Это сейчас вот так все обстоит?
Ну это скорее редкие шизы, но вообще уровень в среднем падает, даже если с прошлым годом сравнивать.
То есть там от шизоработ отделяет разве что соблюдение пропорций, культура рисунка у большинства отсутствует
Мой невежественный взгляд говорит что чуваки могут как минимум збс натюрморт ебануть. Не могу понять как они оказались в ситуации где нужно тело человека рисовать.
>>896030
>>896035
>>896036
Если это на поступление, то схуяли они должны уметь заебато рисовать? Или это классическая руснешарага - чтобы поступить, надо рисовать лучше 99.9% планеты, а в самой шараге будут мозги промывать?
Ты чо, сука, березки не уважаешь? Мы тебя научим любить русский дух, сука. Церквушки бля, и вся хуйня, от это вот. Шоб как у Шишкина.
Накатим!
Хз минимальные требования на самом деле, если бы еще учили кубы дрочить и вазыхотя тож учат, то не шесть лет обучение шло, а хуй знает скока
Вообще никогда этих претензий не понимал
Чтобы поступить в физтех надо хорошо знать технарские предметы
Чтобы на историческое знать историю, хотябы базов
Но вот в худвузах ахуевшие должны программу детского сада объяснять с нуля
Вы что хотите КАК У ПИНДОСОВ?!
>Вы что хотите КАК У ПИНДОСОВ?!
Чтобы люди на выходе умели рисовать мультфильмы а не церквушки и иконы? Было бы неплохо.
Итак умеют. Ты просто жертва ютуба. Люди работают себе и у кучи народа за плечами станковая, дизайн и архитектура.
>на выходе умели рисовать мультфильмы
https://nyaa.edu/2024-certificate-of-fine-arts-exhibition/
Найди мультики пожалуйста, хочу в нью йорк.
Тебя в детстве бородатый препод в художке попку чухал?
Конкретно из этой шараги дохуя людей знаю которые пошли в гейдев, тридэ и прочую любимую двачерами хуйню. Не везде упор идет на классическую живопись с обучением от шизопрепода, готовят вполне себе функциональных спецов, которые потм любую сферу деятельности без проблем освоят
А церквушки нетроооож сука
В дидже норм вроде подбираю цвета, хочу в очередной раз попытаться вкатиться в традишку.
С акварелью в свое время вообще не понимал что делать т.к. в кюветках по несколько оттенков, которые еще как-то замешать нужно, плюс сами кюветки пачкаются, да еще и на палитре все отличается от бумаги. Короче боль.
С чем проще всего вкатиться в традишную живопись чтобы цвета были ожидаемыми и на палитре и в кювете и на бумаге.
Хочу хотябы один магнум опус на стенку повесить.
Ну или даже не с чем. А КАК? Может какие роадмепы, гайды по безболезненному вкату от простого к сложному.
Рисуя маслом не замечал чтобы что то становилось другим цветом на картоне после палитры. Подбирать довольно просто если не экономить на краске
Это проблема в твоем скиллзе. Ты почти точно в сиге не умеешь работать с цветом, птосто там овер дохуя читов.
Акварель хорошо замешивается. Хотя ее и нужно наслаивать и цвет меняется после высыхания.
Масло не меняет цвет после высыхания, в теории меняет, но на практике практически никто не заметит. Но с маслом ты скорее всего обосрешься еще сильнее, ибо там овер дохуя подводных камней.
Да как её замешивать если у меня 4 черных с виду кюветы, а на деле это 4 оттенка зелёного. Тоже самое с синим.
Зачем тебе 4 оттенка зеленого?
3-4 краски в начале более чем достаточно.
Ну вот затем я и здесь, чтобы понять чего мне достаточно.
А вообще у меня невская палитра на цвета.
В конце прошлого треда про акварель расписывал. Выкраски бля делай, чтобы понимать чё где. И впредь бери в тубах.
Заспойлерю самый универсальный зелёный - фталоцианин PG7.
Гайд по акварельным пигментам с рейтингом - жмёшь сверху на цветовую категорию и изучаешь:
https://www.handprint.com/HP/WCL/waterfs.html
Ссылка на книги-руководства есть в шапке. Начни с Вероники Калачевой или Эванса (Карманная книга акварелиста).
Если надо видео -
В основном несложные работы: https://www.youtube.com/@cpetri766/videos
Более продвинутое в смешанной технике, в том числе с гуашевыми белилами:
https://youtu.be/wf2ESNNbVkU
https://youtu.be/wsZMjrcng-o
Анон подскажи что за фирма и модель твоего этюдника
Подумываю начать плэнерить
Доделал таки храм
Отдаю другу по цене чуть дороже рамки
Наверно первая работа которая мне нравится если смотреть поодаль
Чёто какой то шейп странный у церквушки твоей, как будто ты слева чего то проебал. Чё она несимметричная то
Угорел по оптическому смешиванию. Всегда ненавидел акрил, ибо он как говно себя ведет. Но сейчас распробывал, что без смешивания на палитре, в импрессионистких техниках мне им реально по кайфу рисовать. Вот только не хочу совсем мертвый стиль прокачивать, который даже теоретически нахуй никому не нужен.
А в чём отличие импрессионизма от реализма? Погуглил что это такое, с виду реализм только непродеталенный до потери пульса
Да никак, за 5 лет не набрал ровным счётом ничего.
Монетизация, почет, пафос, слава, мокрые писечки
Ну тогда надевай клоунский нос и парик и работай на алгоритм.
Вот неплохое видево, как делать кунст для широких масс.
https://www.youtube.com/watch?v=PjjhGL1MoXs
На авито ровным счетом нихуя
Пару продал, но друзьям
Больше нет друзей которые готовы купить
В смысле нихуя на авито? Я видел там кучу всяких стадиков продают. Если конкретно у тебя не берут, видимо дохуя просишь, или то что нарисовано нахуй никому не нужно. Например не представляю кто будет брать рисунок обрубовки. Делай стадики с красивых фоток, может такие будут брать
Косарь с рамой и стёклом
А типа никому нахуй на бумаге не нужно?
Хуй знает за спирт, но мы на парах по каллиграфии наливали водных чернил в крышку, мокали в них перо и ебашили свой кринж. А ты бы чем на дваче такой вопрос задавать лучше бы поютубил.
Наверняка и берут у него неплохо эту импасту на полстены.
https://youtu.be/DzwmKcDH_rU
https://youtu.be/9fwn0wHT6-w
https://youtu.be/CFkknmaPhJE
https://youtu.be/eVrta144-6M
https://youtu.be/BKis_8ahTHI
https://youtu.be/eRTYPdSQeO0
https://youtu.be/BKis_8ahTHI
Натюрморты интересные, ландшафты слишком жирные, теряется глубина, недостаточно вариации по нанесению краски.
1. Может ли современное масло похвастаться большей устойчивостью, или оно как и 400 лет назад будет темнеть/блекнуть со временем?
2. Превосходит ли акрил по устойчивости масло (понятное дело что он всего 90 лет назад появился и испытание столетиями не прошел, но тем не менее)?
3. Есть ли в традишке маслом/акрилом пайплан работы как в цифре, или там каждый дрочит как хочет?
3) В цифре тоже десятки способов работы, и каждый дрочит как хочет
Но есть рекомендации, типа грунтовать холст, работать от тонкого к толстому, более продвинутые заморочки для большей продолжительности жизни твоего покака (если нужно 100+ лет)
>Может ли современное масло похвастаться большей устойчивостью
Нет, льняное масло никак не изменилось и оно до сих пор самое крепкое.
Диды делали как повезет и те кому не повезло развалились сотни лет назад. Но ты можешь почитать книги и сделать так как диды которые дожили до наших дней в хорошем сосотянии и не делать как проебавшиеся диды.
Но для этого тебе нужно будет начать с того, что бы получить качественные свенцовые белила.
>Превосходит ли акрил по устойчивости масло
Желтеен меньше, трескается меньше, слой более эластичный но физически менее крепкий. Так же различные химикаты влияют на масло и акрил по разному.
Среднестатистичиская акриловая картина скорее всего будет жить дольше ибо он прощает куда больше ошибок в нанесении чем масло.
>Есть ли в традишке маслом/акрилом пайплан
Если ты сильно проебешься с технологией, то твоя картина может потрескаться уже за пару дней.
https://youtu.be/8r1L2ywW2XQ
>Но ты можешь почитать книги и сделать так как диды которые дожили до наших дней в хорошем сосотянии и не делать как проебавшиеся диды.
Я ходил в областной музей и заметил одну вещь. Все старинные картины в основном уже конечно потемневшие и поблёкшие, но почему-то в одном зале висели старинные голландцы, ещё до 1600х годов написанные, ебать там яркость и насыщенность. Словно их не нарисовали, а напечатали на глянцевой фотобумаге, а не на дубовых досках нарисовали. Чому так? Чому в следующем веке были нарисованы тысячи картин, которые превратились в коричневое говно?
>Я ходил в областной музей и заметил одну вещь
@
>почему-то в одном зале висели старинные голландцы, ещё до 1600х годов написанные
@
>Словно их не нарисовали, а напечатали на глянцевой фотобумаге, а не на дубовых досках нарисовали
Мейби потому что в областном музее не будут оригиналы Голландских дедов, а будут максимум репродукции?
Да вроде бы оригиналы висят. Их конечно трогать нельзя, но ничто не запрещает подойти очень близко и рассмотреть в деталях, тем более они не за стеклом. Гугл выдаёт примерно такие же самые картины по качеству, так что вряд ли репродукция. На досках же. Художник Ян Госсарт 1478-1532. Я в первый раз так удивился, картине пол тысячи лет, а яркость красного цвета, как и других красок, такое впечатление словно ни на 1% не померкла. Выглядит словно только вчера с мольберта сошла.
>тем более они не за стеклом
@
>Да вроде бы оригиналы висят
Как знаешь.
Ну чел, там невооружённым взглядом видно, что написано на трёх широких досках, скреплённых сзади двумя такими поперечинами, я не помню/не знаю как они называются. Доски уже слегка повело от старости и выгнуло дугой. Я не думаю, что Госсарт ебать какая редкость, чтобы заморачиваться его репродукцией именно таким способом. Напечатали бы на холсте и делов с концом.
Ващет там и Айвазовский висит и подходи в упор смотри
Скорее всего это неплохой список позапрошлого века, не переживай.
Дак вроде хорошую репродукцию можно так замутить, что без рентгена и не разберешься оригинал это или копия.
Хотя по такой логике получается что и в оригинале цвета насыщенные и яркие
Наверное там плохая репродукция где нафантазировали 'как могло было быть 400 лет назад'
Даже на досках? Вообще где-то краем глаза читал, что до определённого времени у них не было проблем с доступом к натуральным и качественным красителям, а потом в Европе случился очередной политический срач и голландские диды были вынуждены малювати тем, что можно было надыбать прям тут в Голландии.
Хотя и тут есть над чем подумоть. Если у них не было доступа, значит у кого-то был. Кажется Италия или Испания в их числе. Однако я особо их картин не видел и сравнить не могу. Знаю только, что где-то сказали, что тот же Караваджо потемнел скорей из-за недостатков его техники как таковой
Попробую парировать тем, что даже в интернете его картины в массе своей яркие и сочные. Не может быть такого, чтобы они все были репродукциями не так ли? Если бы только наша была такой, то тогда в поиске были бы отличия, а так их нет. Открывай любую и вот пжалса.
Помню интересное видео, кажется у Никольского, где он собрал и показал несколько картин где художники по той или иной причине нарисовали палитру. В основном она состояла из всех оттенков чёрного и коричневого. Явно же в оригинале так не выглядело.
Берешь и делаешь лол. Прокрастинация это что-то на инфантильном
>1 Слоеная живопись. Много тонких слоев, с просушкой без спешки. Краска смешивается оптически, каждый пигмент в своем отдельном слое, за счет чего происходит намного меньше химических реакций между разных пигментов, многие из которых сами по себе светостойкие, но убивают друг друга в смесях со временем.
Примерно так я и сам подумал. Всё таки не зря голландцы именно такую живопись практиковали.
Вообще очень нравится именно голландская живопись золотого века. Есть в ней какая-то живость и обыденность, которая гораздо ближе всяких библейских мотивов. Хотя очень многое не понимал в ней с исторической точки зрения. Я всегда присматривался к деталям, но не видел всей "картины" в целом. Например то, что натюрморты там невозможные т.к. там соседствуют объекты из разных временных рамок. Пионы рядом с розами или ещё какие несоответствия. Помнится тут Денисова рекламировали, неплохой кана, но больше всего инфы я почерпнул именно из канала Сергея Никольского.
Таир нормальный. Как и весь худ. акрил на рынке. Только нееш - у этой конторки свинцовые пигменты присутствуют. И если на маркетплейсе брать планируешь, то не жди заморозков.
А вообще не иронично рекомендую обзавестись баночками с металлическими шариками, заблаговременно разводить акрил водкой до состояния чернил и разливать по ним. Для этого даже Гамма подойдёт. Не придётся потом толстоту шкурить (ОЙ, ЧО МАСЛА НИ ЦЫПЛЯИЦА?) или мучаться с проплешинами от воды.
Хмм может тогда лучше юзать бомжетехнику - вместо удаления большинства краски с кисти путем вазюканья её об бумажку или тряпку - делать это об холст для следующей работы?
Умудрился продать какой то всратый скетчик аж за тыщу рублей, думаю взять 3 тюбика краски - нормальную полупрозрачную умбру, ультрамарин (у меня почти закончился) и что-нибудь еще. Недавно мешал зеленый для ярко зеленых листьев, нихуя не получилось. Из ультрамарина и желтого получается темно зеленый, высветлив его белым получается очень слабо насыщенный зеленый. Возможно это можно законтрить контрастом тёмных ненасыщенных теней? Или стоит взять ярко зеленый пигмент какойто? Или может еще чего другого в моём наборе не хватает?
>традишка охуенная
Пока к тебе препод сзади не подойдет и такой
-"Ну ты вообще все проебал"
"краплак черный с умброй жженой кадмий хтонический абракадабра ахалаймахалай андерстуд? И такой своей елдо.. кистью по твоей работе такой хуяк хуяк и ты такой, а ну да спасибо вам Петр Петрович я все понял. Понял что пора на завод. Т_Т
Да я итак тружусь (не на заводе, правда), к преподу хожу в свободное время. Правда пару месяцев проебал, так ходил с весны. Дай Бог в ноябре пойду снова...
>"краплак черный с умброй жженой кадмий хтонический абракадабра ахалаймахалай андерстуд? И такой своей елдо.. кистью по твоей работе такой хуяк хуяк и ты такой, а ну да спасибо вам Петр Петрович я все понял. Понял что пора на завод.
Ууу бля аштрисёт нахуй
Перерисовывать проекцию чтоль? Нахуя? Знаю, что некоторые диды-пейзажисты и жанровики обскуру юзали.
Есть другая тема - camera lucida. Для чего используют сейчас хз, для реставрации наверно, но раньше популярной игрушкой была. Даже породила миф о том, что "а вот при царе" любой молодой дворянин мог набросать годный портрет своей пассии за пять минут на салфетке.
При наличии штатива или подставки для девайса опробовать адаптацию можно в приложении Fino - интересный опыт на миниатюрный формат, получается реально точно.
>Знаю, что некоторые диды-пейзажисты и жанровики обскуру юзали.
Именно для этого. Такая вещь помогла бы мне выстроить общую конструкцию с соблюдением точных пропорций без лишнего гемора с сеточками и координатами. Ну и для копирования, чому бы и нет собсна.
Надо теплохолодность учитывать и цветовые отношения, еще тон. Натура дает больше информации о цвете, чем референсы/фотки, учась по ним будет говно в любом случае.
Делай упор на светотень, цвет это уже более орнаментальная вешь, как правило с опытом сама приходит.
Какие-то схемы изучать, смысла нет если более менее серьезно настроен.
>>904899
Ты это по трансферу перевел? Не стоит, лучше делай норамальный рисунок или подмалевок.
> Делай упор на светотень, цвет это уже более орнаментальная вешь
"Орнаментальная" это как?
Подскажи, что имеешь в виду "делать упор на светотень", как это можно реализовать без цвета? Рисовать гризайль? Или рисовать тень абы как, примерно выстраивая форму, чтоб оно читалось, и цвет, типа, сам придет со временем? Не мог бы расписать порядок подробнее?
>>904907
Брат, конкретики бы мне, конкретики!
>Ты это по трансферу перевел? Не стоит, лучше делай норамальный рисунок или подмалевок.
Не переводил, рисовал от руки глядя на оригинальное изображение. Чуть позже понял где оподливился, я контуры решил на кой-то хрен марсом коричневым пройтись, а он оказался довольно тёмный. Ну теперь хрен ли делать, буду в сто слоёв доводить. Уж как получится, так получится.
Я заранее составляю план на каждую неделю и знаю, когда буду рисовать, а когда играть. Если уж написал, то значит надо сидеть и делать, а не выебываться. Как-то так
Ну да, такие жирные линии зря, иллюстративный подход в масле не особо уимеет смысел.
>>904936
Если у тебя будет нормальная светотень, то цвет может быть любой и будет окей.
>иллюстративный подход в масле не особо уимеет смысел.
Попробую сыграть с цветом фона да и листья ещё только одним слоем выкрашены. Я думаю разница вытянется со слоями
Очень часто вижу вот этот охрово-зеленый везде используют, я могу его намешать, но это какая-то красочка, подскажите название, пожалуйста
На первом пике это зелёный с жёлтыми лессировками, в тенях же видно.
В случае с "Тысячами ли гор и вод" это собственный цвет потемневшего свитка + золото, если правильно помню. Уж не знаю, как китайцы его наносили на эту двенадцатиметровую бандуру.
Яркий жёлто-оливковый тебя интереусет. Чисто по цвету примерно PG7/8/иликакойутебятамзелёный+PY35+PY42. За химию не шарю +похуй. Ебануть не должно вроде.
Я имею ввиду название масляной краски
Иргазин желтый ещё глянь. Он типа лессировочный, на зелёной подложке примерно как тебе надо и будет выглядеть. Главное в смесях посмотри.
Разве не по охристой имприматуре делали и отсюда такой цвет?
Молодец, начинать с натуры это правильно.
двачи шатает?
Для практики наверное хорошо, с точки зрения искусства, сильно дальше чем тут наверное идти не нужно было >>910505 тут иллюстративность выглядела годно.
Больше всего зависит от пигмента, насколько краска прозрачная или укрывистая. Акрил можно сильнее разбавлять, ибо полимер намного меньше желтеет. В акриле можно непрозрачный пигмент сильно разбавить и сделать полупрозрачным. В масле нужно изначально прозрачный пигмент для этого. Но разница не сильная, масло может быть почти как стекло. Особенно современные, синтетические пигменты очень прозрачные.
Укрывистость у масла выше.
Так что это все дело опыта и кошелька. Если купить хорошие краски и хороший медиум для лессировок, проблем не будет.
Я например сейчас купил современный медиум гель, на сафлоровом масле и алькиде (синтетический лак) очень прозрачный, но держит мазок и желтеть должен минимально. По мне так полностью уделывает акрил.
Разбавитель испаряется, физически, масло сохнет химически, это не одно и тоже. Разбавитель позволяет контролировать толщину в первую очередь, это очень сложная тема... пока можешь не париться и использовать медиумы интуитивно. Потом со временем, можешь почитать теорию, как нужно писать, что бы картина ненароком не развалилась/пожелтела лет через 10.
>Товарищи знатоки, автоматика koh-i-noor на 5,6 надёжная или традиционная цанга без выебонов лучше?
А что там ненадёжного может быть?! Карандаш как карандаш! Юзаю такой для сангины и угля.
У меня на самом деле целая гора вопросов, а спросить как на зло не у кого. Например, как я уже говорил выше, я никогда не грунтовал холст самостоятельно, а довольствовался только заводским грунтованием. Видимо потому, что раньше я пользовался более плотными холстами это было не так заметно, а вот на "дебюте" это уже сказалось сильно. Мазок ложится поверху нитей, не заполняя пространство между. Правильно ли я понимаю, что нужно грунтовать холст, чтобы он стал гладкий?
Соответственно из первой проблемы у меня исходит вторая, а это невозможность провести ровную тонкую линию. Не могу и всё. Краска кончается в лайнере через пару сантиметров и не может оставить тонкий след. Очень заметно на примере жилок листа.
Грунтовать нужно в первую очередь, что бы холст не тянул масло и хотя бы на 1 раз, нужно грунтовать всегда, если ты только не покупаешь совсем примиальные холсты, ручной сборки, которые стоят от 100 далларов.
Ровность холста зависит от многих факторов. Легче всего купить изначально холст с более ровной поверхностью, если тебе это нужно. Либо холст с более мелким зерном, обычно такие называют портретными и стоят они обычно больше.
Либо брать изначально гладкую поверхность как картон, либо фанера и естественно тоже грунтовать.
Можно ли акриловым грунтом перебить грубую текстуру холста? Да, можно. Но это очень много еботы, много слоев, желательно валиком, шлифовка. Это довольно сложно сделать.
Тонкие линии, тонкой круглой кистью это довольно графический и иллюстративный элемент и не сильно часто используется в современной пастозной живописи. В тонкой многослойной намного чаще.
Тут два варианта, либо нужно разбавлять краску до нужно консистенции, краской из тюбика это не получится сделать и желательно использовать длинные киста типа приклейтед 1.
Либо пастозный, живописный метод подразумивает, что ты про сто рисуешь чёткие, острые грани у объектов. Либо ребром делаешь несколько ударов, которые соединяются в линию- Если нужны более длинные линии, можно взять и мастихин используя его ребром.
Кисть на приклейтед 2, как правило синтетика, позволяет делать очень резкие, и четкие границы и очень тонкие линии ребром.
>В тонкой многослойной намного чаще.
Вот я в неё пытаюсь. Может частично проблема ещё в том, что оригинальные картины как правило довольно большие, а я пытаюсь всё уместить на довольно скромные форматы. У меня самая большая это 50х70 и там приходится мельчить.
Ну тогда собственно нужно использовать подходящий медиум, для достижения нужной консистенции.
Если вдруг тебе хочется идеально ровной поверхности без структуры холста, то просто наклей бумагу на холст при помощи желатина. Так делал, например, Александр Иванов в своих этюдах. Другой вопрос, зачем тебе это? Найди в интернете в хорошем разрешении портрет молодой девушки Эдгара Дега (первый пример, который пришел в голову). Посмотри как художник не боится работать с текстурой холста. Вот ты пишешь, мол: "между нитками непрокрасы". А ты специально сначала затонируй жидко участок и потом, как просохнет, едва касаясь холста, нанеси второй слой краски, так, чтобы в "непрокрасах" виднелся нижележащий живописный слой. На гладкой основе такой прием гораздо сложнее применить.
Да я уже купил грунт. Следующую буду пробовать с ним. Как раз идея появилась, надо только композицию составить.
Каличная рамка попалась, не натянулась клиньями.
>Каличная рамка попалась, не натянулась клиньями.
На дешевых холстах обычно рейки соединенны степлером. Пару раз пытался такие натянуть и они тупо лопались. Иногда это видно, клема сидит поверх холста, а иногда она под холстом и пока не снимешь холст не увидишь.
Это был набор из скольких-то там рамок брауберг. Самая большая 50х70 как раз. Правда когда я брал отдельно такой формат, там подрамник был более качественный и с перекладиной посередине. В наборе её нет и туда вложены ещё штуки 4-5 подрамников как матрёшки.
Норм. Тени на фруктах норм, на столе нет.
И фон плоский, нет изгиба тени на чём они там лежат, а так да, норм
Ты капец... Во первых что за всратое фото референса, с заваленными цветами, тонами. Во вторых, схема такая есть и я удивлен что ты не знаешь этого. По простому: свет холодный, то тень теплая и наоборот. Тень - это противоположный цвет, цвету обтекта тени на цветовом круге, но важно взять такой же тон и добавить рефлексы от рядом стоящих обтектов и других источников света.
Рисуй дома любые объекты днем
Или может кто посоветует годноту по основным цветам/производителям ? Отечественные Сонет / Ладога норм или говно ? Хочется какой-то новый набор взять, сравнить.
Если в России, можешь брать мастер класс, брать импорт смысла большого нет.
Палитру в начале лучше брать не большую из дешевых пигментов.
Чёрная жённая кость
Умбра например ленинградская
Охра
Белила
Жённая Сиена
(Красный Оксид Железа очень полезный пигмент для подмалёвка)
Это низкохрамотическая база
Краплак
Ультрамарин
Кадмий красный или аналог
Кадмий жёлтый или аналог
Это уже база с высокой хроматичностью
Такой политрой можно нарисовать почти всё
Со временем можно добавлять специальные краски типа лазурного кобальта, синии и зелёные фц, кадмий оранжевый итд.
Если денех нет, можешь взять палитру Цорна из 4 красок на первые несколько месяцев.
Палитра Цорна ему явно будет лишняя и если уж упоминал синюю ФЦ, то надо было бы уточнить, что краска пиздец какая ядовитая. Буквально ложка говна на бочку мёда. Одна капля может всё перефаршмачить.
Премиальный кадмий или ультрамарин в принципе не сильно слабже. Но мне тоже не нравятся такие ядрёные краски. У меня очень широкая земельная палитра, я ей тон набираю, а уже в неё домешиваю ядрёных цветов. Есть говорят фиолетовая охра, хочу её тоже попробовать. А то тот же ультрамарин для меня слишком резкий. Я обычно замешиваю колер на его основе, на палитре и уже этот колер добавляю в смеси.
Мазачо чет хз, куда его несет.
Бери значит белила титановые, кадмий лимонный и охру любую кроме красной, ультрамарин и церулем, кадмий красный и кармин (хинакридон или перманент rose) и в довесок умбру. Черный не бери в живопись практически никогда.
Еще можно докупить изумрудной, лишней точно не будет.
Смотри на пигменты краски, а не названия
>Черный не бери в живопись практически никогда.
Ты скозал?
Да. А ты мне ответил, спросив, сказал ли это я, вместо того, чтобы парировать утверждение о саже в живописи. Зачем тебе черный там? Расскажи теперь
Ты тут еще, челикс? Масло бери сонет и не ниже, если не хочешь чтоб масло на палитре на следющий день комками пошло. Гамму не бери, даже белила, она с лаком идет. Гаммой рисовать можно, но новичку лучше без лака.
Денег совсем нет если, то купи висту артисту (вроде та же гамма, но без лака) малевича, но лучше сонет по 200-250рэ тюбик 46мл
Я тот челикс который сделал 4 работу в шапке
Тут долго отсутсвовал и даже какое то время делал перерыв в занятиях
Сейчас снова проснулся интерес + мотивация
Закину вам на оценку первую законченную в цвете, храм которые делал по пинтересту, скетч на марафон, скетч воскресный и недавние наброски(преподаватель посчитала их самыми удачными из тех что были)
Для того что хожу на занятия раз в неделю и дома в основном забиваю считаю не плохой результат
Надо замотивироваться на каждый день - хотя бы 15-30 минут
Прикреплю к следующему
Продолжаю
С красным веером делаю на холсте
Ахереваю сколько уходит темперы
Надо было сразу брать масло
>>914991
>>914958
Спасибо, ваще от души, на неделе докуплю красок, попробую. В гугле подобную инфу хрен найдёшь, там только мусорные сайты продавцов говна в поиске.
>>914994
Насколько я понял, чёрные краски для каких-то специфичных техник нужны, я в самый первый раз попробовал воспользоваться газовой сажей из набора сонета и очень быстро понял что не стоило это делать, она мажется пздц да и в целом какая-то неудобная, чтоли.
Это я
>>914991
Еще можешь к моему набору добавить синюю фц или берлинскую лазурь (к ультрамарину и церулему). Синие пигменты в живописи пригодятся.
Черный нужен в живописи, но если ты живописишь бееелую белую зиму с идущим снегопадом. Ито, нужна одна точка сажи маленькая на переднем плане или в точке фокуса. Для замесов сажа еще реже нужна, ведь черный в живописи это всегда комплиментарный заглушенный цвет.
Еще совет. Вначале обучения тебе пригодятся белила, но по ходу роста скила, ты будешь и от белил отказываться, чтоб картины сочные были
Пчел
Первый законченный опыт с цветом
И еще. Ты хоть 100 тюбиков купи, но рисовать будешь максимум 5-6 цветами
>Надо было сразу брать масло
Пастель надо было хорошую брать, но у вас там класс видимо и препод выбрал материал. А темпера новичку лучше масла, к тому же на маленьком формате.
Если по делу, по твоим картинам, то я бы на твоем месте для самообразования делал гризайли, штук 100, всего подряд, а работу с цветом оставить на потом, как уверенее свет передавать начнешь
Спасибо
Как раз думал снова соусом сделать натюрыч
Буду работать
Спасибо
Услышал
Какой формат лучше? Есть уже натянутая бумага 40*60
Или а3 + А4?
Я думаю лучше помельче, типа там 25х35, а то и вовсе на картонках от коробок. Загрунтуешь и вперде. Нужно для начала простые, отдельные фигуры и объекты. Яблоки рисуй, овощи какие или виноград.
Все просто. Хочешь много деталей и бликов света - побольше.
А если хочешь основные пятна быстро передать, то поменьше.
Соус классная тема для гризайля, но не надейся сильно на ластик - привычка плохая, костыли типо.
Я лично стараюсь рисовать сразу кистью, хоть и рисовать особо не умею, кайфовые каракули получаются. Гуашью или маслом. И то и то легко можно стереть если уж совсем рука дрогнула
Насчёт ластика согл
Слишком часто им пользуюсь
Даже на набросках, нужно отвыкать
А в соусе я как раз таки ластиком и углем рисую, так что хз как отвыкнуть
Только если сразу мелком рисовать.
Мне ещё сепия нравится, можно ей. Тоже мягкий и вот с ней как раз таки ластик не прокатит.
А ты пишешь ещё про грунтовку - это я так понимаю предполагаешь кистью и темперой, тут лучше я немного поэкономлю для начала и лучше буду юзать сепию, уголь, соус.
Я выше постил. Это фезалис и кувшин с яйцом, помидоркой и лавашом. Новую картину я ещё только начал и там особо нечего пока смотреть
так же делаю. Купил с авиты 24 цвета набор акриловый за 350р с доставкой в пятерку ближайшую и потом уже маслом обмазываюсь
>>915245
ты же соусом то кистью рисуешь? Крошиш в порошок и водой разводишь?
Хорошая работа. С тенями чето не то только, а я в книжке читал что тени это каркас живописи, а свет только потом, если вы не акварелист.
Свет то дневной - холодный, а тени цвета пейны серой. Хз, может аноны поправят
Да и рефлексов нет. Странно, нарисовано то детально
Это был мой самый первый раз, когда я взялся за натюрморт. До этого я никогда не пробовал даже. От того, в принципе и интересно было. Всегда чему-то новому учишься. Референс был взят у Артура Абидинова отсюда https://ru.35photo.pro/arteger
Не совсем
Я делаю в начале рисунок карандашом, мягким, если слабо сделаны линии потом обвожу мягким. Потом крошу соус и потом заливаю все полотно. А дальше уже углем и ластиком начинаю доводить это все.
Можно попробовать и кистью порисовать соусом, не пробовал так.
Нашел коробки, не подскажешь какой грунт брать? Как обычно сонет топ из всех?
Сонет топ грунт. Даже для нищеброда. 600р за 500мл. Ничего другого не найдешь (таир не пластичный грунт, они сами пишут, малевич так же стоит как сонет, брауберг сохнет дольше и жиже, про гамму мало слышал грунт)
При этом ты грунт еще будешь разводить водой, для бумаги, для холста, для двпшки или картона - на долго хватит. Он густой очень и белил много.
Я делаю так, если интересно (для бумаги, картона, двп):
- Проклеиваю самым простым клеем ПВА взял ведерко 2л за 300р или желатином 7гр/100мл/1гр (желатин/вода кипяченая!/хоз мыло дробленое), разогретом на водяной бане. Сохнет сутки
- Шлифую шкуркой 120 и кладу слой грунта не густо, в два слоя с просыханием. Потом шкурю еще раз, но уже 320 шкуркой. По желанию можно грунтануть еще раз, более жидко, но я ещё учусь живописи, по этому уж сильно не заморачиваюсь.
>Нашел коробки
Гофрокартон? Его если только густо грунтовать, но грунтовка дороже нормального картона переплетного выйдет
>Можно попробовать и кистью порисовать соусом, не пробовал так.
Да вроде им так и рисуют. Ну я так точно. Вообще это больше графика уже все
Вообще можно и на чистом ПВА рисовать/писать. В учебных целях уж точно. Сам так делал. Дешево и сердито. И пастелью можно и маслом. Только шкурить надо хотя бы
>>915494
А зачем бумагу грунтовать перед соусом?
Так я и подумал что гризайль это больше графика чем живопись. Да и основной посыл - свет, тень - светотени в основном.
И буду эту историю решать графикой. Главное сейчас это количество постепенно переходящее в качество.
А какой картон берешь? По толщине всмы или как его выбирать?
Есть небольшой доступ к картону, но пока его брать не решался
Плюс у меня дофига а0 ватманов появилось, они желтоватого оттенка, но мне сойдёт. Столько планшетов нет для натяжки.
Сейчас ещё нарулил 3 рулона по 40 метров миллеметровки. Она с одной стороны чистая, так что надо порезать для набросков.
А, ещё куча карточек для телефонных номеров примерно 25*40 из плотнй бумаги, единственное мягкий материал при плотном нанесении выявляет печать с обратной стороны. Вдобавок такие же фанерные, надо будет попробовать на них порисовать.
Перед акварелью, соусом - грунтовать не нужно. С гуашью и темперой грунтовать по желанию, а масло требует грунтовки даже бумаги, иначе со временем вся краска просочится сквозь масло, сквозь картину и пожухнет. Да и на грунте маслом куда приятнее мазюкать.
С гризайлем совет. Сначала на 3 тона раскладывай, больше - запутаешься, а потом увеличивай кол-во тона до 5 (но медленно увеличивай. 5 градаций тона это не так просто как кажется)
Картон беру переплетный, так и называется, на озоне итп. Толщина от 1.5мм (1020 г/м2). Уже порезан на нужный формат и не особо дорого. Но я это все для масла и акрила говорю, про материалы.
Для соуса у тебя мешок ватмана имеется (у самого про запас 100 листов а3 гознака 200 для акварели. Тоже использую для соуса ну и собственно акварели или пастели, но пастели лучше специальную бумагу, которая очень не дешевая, вот по этому и грунтую и затираю до "шершавости", чтоб пастель многослойно класть можно было)
Есть любители писать именно по сырой бумаге маслом, довольно специфично. Даже специальная бумага для этих целей продаётся.
>Даже специальная бумага для этих целей продаётся.
Она пропитана тоже и стоит дороже картона или двп/оргалита.
Да любители есть всего. Кто то холст скользким как лед делает, обмазывая желатин уже по грунту.
Я еще сам процесс люблю грунтовки, к тому же я точно знаю чем проклеено и грунтовано будет и жаба так потом не душит холст испортить, а это капец как рисовать мешает начать.
>>915610
Есть пропитанные, есть синтетические а есть просто сырая бумага.
Она дорогая, хлопчатая и перманентная. Arches, например. Но это скорее на продажу и для коллекционирования ибо она увеличивает живучесть материала.
Для учебных работ это трата денех.
Хлопчатую я в акварель использую. Настоящий кайф писать сырое по сырому. На масло бы ни за что не отдал. Жаба.
Бумагу для масла взять главное безкислотную целлюлозу и потом даже можно на холст клеить желатином (так делают даже на продажу. Главное не говорить об этом)
Хрен его знает что ты хочешь услышать. Ты кофе используешь в качестве краски? Ну могу отметить разве что в пля и цене такой стиль вполне подходящий, а вот в тач уже бросается в глаза непропорциональность объекта. У танцоров это руки. Я знаю, что руки рисовать это нужно учиться и учиться.
>>916568
Привет. Пока не понятно что ты хочешь изобразить. К следующему перекату надеюсь дорисуешь.
>>916689
>что я делаю не так
Как минимум несешь графику в живопись. Не жалко холсты кстати?
Все настолько плохо? Холты кста по 400-500р. не особо жалко. Или вопрос не в деньгах?
>Все настолько плохо?
Живописного там ничего, только графика. Это не вопрос о том, плохо или хорошо. Просто лучше в нуботред с таким, там все обсуждается, а тут живопись. Надеюсь понял.
И в живописи не так важна длина руки, как анон выше написал, как важна свет и тень, рефлексы, теплохолодность и пятна а не контуры, точка фокуса, воздушная перспектива. Живопись для мужчин, а графика для еще мальчиков.
Чтобы пусто не пукать, советую тебе акварель попробовать, думаю понравится, только бери в тюбиках (легче тон набирать) и бумагу 50/100% хлопок и пару кистей белок формата mop (как швабра американская, с тонким кончиком)
Могу только порадоваться за двачера, который берет холсты по 400-500 рисовать на них кофе и тушью за 50р банка.
>>916921
Если заинтересовало, ознакомься с ютюб каналом Matthew White, современный живописец акварели сырое по сырому. Пейзажи, городские пейзажи. Это не прямо крутыш, но хороший акварелист
Обязуюсь и сам запостить свои маляки, как доберусь до дома и мини-архива с пикчами. Но не возлагайте на меня больших ожиданий. Благодарю за внимание.
Я затеял 50х70 натюрморт с гранатом, виноградом, бокалом и бутылью вина. В этот раз буду пробовать полностью прописать весь сюжет охрой, а потом постепенно вносить цвета. Дольше всего у меня сейчас идёт работа над эскизами отдельных деталей. Надо прорисовать, перевести на кальку понравившееся, а потом на холст перенести.
Привет. Прикольно ананас. Я сам хуже тебя рисую и не претендую на звание эксперта, но может добавить больше вариаций цветов, чтоб картина "вибрировала"?
>>917002
Это из варкрафта пандарены? Или что-то новое? Сюда тоже бы цвета побольше, к примеру хотя бы на белые мазки на воротнике со световой стороны.
Как долго работаешь над одной картинкой?
1. Гуашь 2. Гуашь. 3. Впервые взял масло (английская красная). 4.Акварель
1. пастель (в комплиментарной схеме, отличной от рефа. Натюрморт выставил сам днем, на пленеры еще не ходил) 2.гуашь 3.акрил 4.гуашь
Первая по цвету нравится, остальные уж слишком графичные, на мой вкус.
Спасибо за отклик анон. Я сейчас читаю книги параллельно по живописи, буду стараться и улучшать свой скилл и постить в тред хотя бы раз в месяц. Вышел с затяжного нерисуя.
Я сам про графику воняю, но пока что живописнее не получается.
Аноны, постите тоже, очень интересно посмотреть что у вас там.
а еще такой недуг у меня, мне краску жалко с палитры снимать и выбрасывать и я пытаюсь на этих лужах цвет намиксить, выходит грязновато. Пытаюсь побороть внутреннюю жабу. Дается тяжело, хех.
Кидай если что в нуботед, он еще живой, этот тред ооочень медленный.
А экономить краску не нужно, может войти в привычку и тормозить прогресс годами.
Если жалко, бери краску еще дещевле, что бы жалко не было.
пик1. Увидел на ютубе, понравилось. Самый первый мой холст на мдф и первая мазня акрилом.
пик2. Взял картину по номерам.
пик3. 50х70 акрил. Продолжал попытки понять как он ложится, сохнет и как им вообще работать.
пик4. А во на яблоках уже впервые взял масло. Хотя грунтовал акрилом.
Ну а дальше был кувшин, фезалис и вот гранаты начал.
Привет
>>917017
Я маслом почти не пишу. В основном сиджы. Было трудновато все это намешивать плюс еще в голове сидит дед-препод который мандит на то, что неправильно намешиваю краплаки и кобальты
>Как долго работаешь над одной картинкой?
Точно не могу сказать, но камни с листьями заняли чуть больше времени мб 2-3 захода по паре часов каждый
>>917020
3 пик нравится, но будто бы не хватает воздушной перспективы
>>917021
1 пик хорош очень живописно получилось
>>917085
3 пик похож на скриншот из игры.
Что могу сказать. Ты состоялся. Спасибо. Храм Покрова-на-Нерли?
Отдохни, я вижу ты устал.
Сохронил, да и запомнил.
Спасибо.
Я пробовал на трех.
1) сделал сам похож на лиру. Но я сделал брусок 2х4 и он ну слишком тонкий мольберт сильно вихляется при работе.
2) есть раскладной из трубок там неудобно калибровать высоту полочки и ножки разъезжаются пришлось веревкой стягивать
3) студийный типа пикрил. (он немного разные бывают) Самый топ, он толстенный и прочный. Но требует места.
Лирой не пользовался.
Понял, спасибо. Ещё вопрос - лист плоскость на которую крепиться лист, нужно покупать отдельно? У неё есть какое то название?
Планшет. Рама с фанеркой туда можно либо приклеивать бумагу малярным скотчем, либо на кнопки садить. https://youtu.be/y0NO60kBJiM
Годно. С маслом нужно смелее работать, тонкий прожухлый слой портит картину.
Грунтуй холст лучше, мажь масло жирнее, хотя бы на свету.
>>918981
Те что маслом это этюды с натуры, на картонке. 1 карандашная с фотографии, 4 это копия фрагмента другой картины
