Пока работяги делают себе самозанятость, чтобы налоговая не взяла за жопу, шлюха лутает миллионы и откровенно насмехается над всеми.
Тут недавно был тред про то, что на инстасамку хотят завести уголовку за пропаганду. Считаю, что на эту пизду женщину следует обратить внимание прокуратуры, в канале откровенная пропаганда проституции. К тому же, уверен, она не отчисляет ни рубля в налоговую.
Что думаете, анончики?
Как же мне не похуй
https://taplink.cc/robihood__life
>Что думаете, анончики?
Заебись ей, молодца. Всё лучше чем на гебнявых совкопидарах работать на сраном жаводе, ебись он колом.
Пошел нахуй, пидораха завистливая.
Это не её бабло. Это бабло её сутенера Ахмеда, который сфоткал её со своим баблом, чтоб привлечь побольше лохушек, которых он будет эксплуатировать 24/7 и покупать себе новые Ламбы и труханы от Версаче.
Симп, спок
Получается ОП двойной лох?
Как же всё-таки хорошо живётся вебкамщицам, наверное. Особенно тем, у которых есть хоть какие-то мозги. Никаких рисков, никаких набутыливаний, никаких Вазгенов-сутенёров, крышующих твою пиздёнку за 70% от профита. Как сделать так, чтобы после РКН гарантированно переродиться тяночкой?
Тройной. Потому что делает Ахмеду бесплатный пиар его бизнеса.
Считаю что налоги не должны существовать.
Едва ли она зарабатывает большие деньги, наверное просто приличные по меркам лентяев и работяг, вряд ли она такая глупая что бы святить деньгами, следовательно она специально тычет фальшивыми деньгами что бы раскрутить стату на злой хомячковой медиа силе.
Так же считаю что раз для тебя "миллионы" это что-то что вызывает зависеть и недостижимое, тебе следует заняться своей жизнь, я понимаю что во многих сферах нужно уметь крутится, поработать над конкурентами, и для среднего лоха это является недостижимо, ведь ты добровольно признаёшь что ты лох, бежишь платить налоги) Но по крайней мере в медиа сфере ты мог преуспеть, но ты этого не можешь потому что занят обсуждением чужих денег.
Что это фейк, а проститутки, которые светят лицом и говорят, что обслуживают московскую элиту, долго не живут
Пиздец, а я больше года работал и заработал 700к и геморрой.
Пили подробный гайд. Дай угадаю, первый пункт - попросить у родителей-кабанчиков 10 млн рублей на собственный бизнес?
>Тут недавно был тред про то, что на инстасамку хотят завести уголовку за пропаганду. Считаю, что на эту пизду женщину следует обратить внимание прокуратуры, в канале откровенная пропаганда проституции. К тому же, уверен, она не отчисляет ни рубля в налоговую.
Чем больше блядей - тем ниже цена.
>я понимаю что во многих сферах нужно уметь крутится, поработать над конкурентами, и для среднего лоха это является недостижимо
>ведь ты добровольно признаёшь что ты лох, бежишь платить налоги)
кабанчику стало неприятно, ну давай, расскажи сколько миллионов заработал, наверное честным трудом к тому же. Ах да, честный труд для лохов же по-твоему.
> никаких Вазгенов-сутенёров, крышующих твою пиздёнку за 70% от профита
И там давно все тоже самое. Вебкам как и обычная проституция давно контролируется высокопоставленной мафией и чтоб индивидуальный аккаунт приносил доход нужно на старте влошить как минимум пять лямов на рекламу, оборудование, наряды, крема, игрушки и прочее.
В доме экс-помощника главы Минздрава обнаружилась вебкам-студия.
Журналисты «Новой газеты» обнаружили вебкам-студию в доме экс-помощника министра здравоохранения России Ильи Шилькрота. Сам он в этом доме не проживает — дом арендует Кирилл Вариченко, родной брат помощника главы Чечни Рамзана Кадырова Филиппа Вариченко, который признался изданию, что является директором вебкам-студии MagicMike.
«Дом и участок аналогичной площади бывший чиновник декларировал на госдолжности вместе с другой недвижимостью и землей», — сообщают журналисты.
https://www.rosbalt.ru/russia/2021/11/28/1933115.html
А что эта мафия сделает, если тянка будет стримить анонимно из какой-то мухосрани? Наймут двачера с навыками деанона и будут по цвету покрывала на кровати выяснять адрес, где ведутся съемки?
>как минимум пять лямов на рекламу, оборудование, наряды, крема, игрушки и прочее.
ебало дауна представили?
на 5кк можно сделать студию вебкама, наняв 5-10 наташек.
А кто её будет смотреть, кто будет донатить? 1,5 инвалида? Все вебкам сервисы давно контролируются кем надо и в топ выпускают только пропчлаченные аккаунты. Это бизнес и там давно все под контролем.
Если хочется поднасрать проститутке, то обращайся в налоговую. Тут незадекларированная большая сумма. НДФЛ не уплачен, как и налог на недвигу. Удачи.
Ага, а внучатый племянник кого надо на Кавказе контролирует какой-нибудь крупнейший шлюхосайт, у которого штаб-квартира в какой-нибудь Калифорнии?
да нет там никакой недвиги лол
Будет ебать себя огурцом из соседнего Магнита в старой хрущебе на камеру 0,3 мегапикселя. Молча, чтоб соседи не услышали и только, когда бабушка в поликлиннике, а у неё пары в шараге отменили. Не то что профессиональные шлюхи с четкими сценариями в красывых студиях с профессиональными камерами и освещением.
Да она даже сраные сто рублей будет не в состоянии обналичить нахуй! Ты о чем вообще? Ей как раз проще пойти в анальное рабство за зарплату к владельцу нормальной студии с миллионной аудиторией.
Мб. В любом случае за это обогащение есть те кто может спросить.
И пусть потом оправдывается смешно.
А как ты докажешь, что она насосала эти деньги? Есть прямые непосредственные пруфы, как ей за секс платят деньги?
Как будто шлюхи со всяких онлифансов, которые фотографируются на фоне своих полумёртвых дедов и бабок не зарабатывают в месяц как минимум 2 зарплаты кассира из Говнёрочки в месяц.
>Да она даже сраные сто рублей будет не в состоянии обналичить нахуй! Ты о чем вообще? Ей как раз проще пойти в анальное рабство за зарплату к владельцу нормальной студии с миллионной аудиторией.
Ну если мозгов нет, то её проблемы. Хотела бы успешный успех - начинала бы с нуля, а не шла бы к ушлым мажорам за зарплату вареник терзать.
Унтерменш, правильно писать не "РКН", а "Самоубийство". Запомни. РКН пишут только хуесосы
>2k2!
>жить в уёбищном Мацквабаде
Ору вголсяру с завистливых дурачков
мимо боярин с усадьбой на Байкале
У инфоцыган бизнес куда круче, чем эта проститутка.
Это уровень сект уже.
Ну так она тоже из этих. В другом треде скрины были она там какие-то курсы продает
Ну и молодец баба, не украла ничего, не наёбывала пидорах, как говно едросское, и то хорошо.
Ну значит деньги скорее всего оттуда. Да и не её. Она слишком тупая для инфоцыганства.
Но в целом, налоговая так или иначе может поднасрать, если у опа есть желание.
Неужели инфоцыги столько зарабатывают на своём наебалове, что у них хватает денег на то, чтобы посылать свои говорящие головы на фотосессии в Европы и Дубаи? Ежу понятно, что все спорткары и пентхаусы арендованные - но это всю эту кухню снять значительно дороже, чем в Магнит за пивасом сходить.
>мимо боярин с усадьбой на Байкале
Сколько уже покрыл буряточек?
Ну не чернь зарабатывает, а организаторы. Как в сектах. Там всё на хуйне с саентологией. Вроде и смешно, но это так.
Нисколько, я с собой привёз из МО потомственную красивую и сисястую-жопастую хохлушку с 4 размером
Блядь, само собой, что зарабатывают только организаторы и зицпредседатели. Неужели у них настолько большой бакшиш, что он окупает всю рекламную кампанию с атрибутами дарахой-бахатой жизни?
Конечно.
Там наебалово в таких объемах, что этой проститутке и не снились такие деньги.
Да даже на низах своих жертв находят и доят по сотке-другой успешно.
Поделишься?
Нс Кирстен Данст похожа.
Ну, то есть, некрасивая она.
>чтобы налоговая не взяла за жопу
Так ее доход тоже нелегален. В России по крайней мере. Как она оформила эти 27 лямов, интересно, и платила ли с них налог.
Атрибуты богатой жизни стоят копейки, ты даже деньги можешь в прокат взять!!!
Самому мало, хочу ещё 2 таких
Поебать. Тем кто родился с пиздой уже выпал изи мод. А красивым с пиздой выпал HESOYAM на жизнь. Так было есть и будет всегда.
Первый пункт не быть лохом
Второй пункт не платить налоги:
- работать за нал
- работать по бартеру, бартер это в том числе когда твой клиент что-то оплатил за тебя.
- работай с тем что нельзя посчитать,поверить, учесть:
ремонт квартир,компов, дизайн
(обрати внимание что материал тоже нужно покупать налом, избегай чеков и прочего говна)
К тебе пришли, а ты говоришь ничего не знаю, клиентов не было
Третий пункт, с ростом и расширением действительности будет сложнее, по этому не бойся коррупции, коррупция это хорошо, в случае чего коррупционер это твой подельник, в его же интересах молчать и не высовывать.
>>258862357
>расскажи сколько миллионов заработал
деньги любят тишину - достаточно что бы уехать в страну с более приятным климатом, и больше никогда в своей жизни не работать.
>наверное честным трудом
да честным, я имею постоянную клиентуру, потому честно веду дела, и не кидаю даже "лохов" которым можно лишний раз проехать по ушам.
>честный
Честный труд для тех кто смотрит за своей репутацией.
Бежать платить налоги, это не что-то "честное" - честно это когда у меня есть работники, каждый из них внёс свой вклад, может кто-то полы протёр, уже работа которая достойна оплата, а так ты лохом платишь... тебе что-нибудь хорошего сделали что ты деньги даёшь?
Ну а что, какой экономический строй - такие и герои труда.
Думаю что будут ее дети и внуки думать о ней, когда им пришлют пару видосиков. Удалить компромат отовсюду можно, но интернет ничего не забывает.
У кого мозги есть тот не дрочит пизду на камеру, а нанимает тех кто будет дрочить и снимает сливки с лохов которые донатят за то, чтоб посмотреть как шлюха дилдонит себе дырки. Вот те кто донатит это вообще биомусор ебаный. Я понимаю еще платить за живой реальный секс пусть и со шлюхой, но давать деньги за просто посмотреть... Это пиздец нахуй. И даже не шлюхе донатишь ведь, а организатору...
Этот мир уже не спасти.
Сыну, у которого к моменту развития порнозависимости уже, наверное, будет своя квартира недалеко от центра ДС будет глубоко похуй на то, как его мамка на неё заработала. Или ты думаешь, что там будет прямо семейная драма как в американском кино?
в голосину, ловко ты КАЛпитало блядей уложил
У шлюх, особенно интернет-шлюх, клиническое двуличие. Типа, я всю жизнь блядую, но сыночке буду говорить чтобы искал себе приличную скромную девочку. У сыночки моральный компас, в отличии от мамаши, будет присутствовать. Такому показать мамины похождения и он в худшем случае, всю оставшуюся жизнь будет относиться к ней с легкий презрением, в лучшем - разорвет контакты.
Мать от сыновьего гнева откупится новой приставкой или последним айфоном. А когда парень вырастет, то он всех богов будет благодарить за то, что он родился в семье обеспеченной и совершенно неважно каким путём женщины и провёл детство в достатке и сытости. Скандалы с битьём посуды и уходом из семьи бывают только в кино, ИРЛ ни один человек не станет кусать руку, которая его кормит досыта, насколько бы она ни была мохнатой и грязной.
>Мать от сыновьего гнева откупится новой приставкой или последним айфоном.
Эх, если бы психология работала так просто.
>>258863761
Борда 18+, мамкин бизнесьмен
мимо-владелец бизнеса
И никакая сумма это никогда не изменит.
У тебя просто устаревшая мораль, которая умрет вместе с тобой. У следующих поколений моралль будет абсолютно другая, где быть шлюхой вполне приемлемо, а быть успешной и дорогой шлюхой респектабельно.
Инцел с деньгами остаётся инцелом.
И никакая сумма это никогда не изменит.
>>258865544
А вот и холуи новой нормальности подоспели, для которых слова честь и достоинство - пшик, пустой звук. Этим чертям бесполезно что-то доказывать, как-то переубеждать.
А твоя нормальность это не более чем средневековое варварство. Мракобесный жидохристианский домострой для рабов в фундаменте твоей нормальности.
Нет, чертила, живы пока ещё люди, которые знают где пол, а где потолок и нас ты своими якобы прогрессивными взглядами не наебёшь.
> живы пока ещё люди
Скорей бы уже сдохли и не мешали спокойно жить нормальным людям.
Да хуйня все это, нашел чему завидовать. В конце концов жизнь все расставит по своим местам. Уже сколько фильмов про них снято и статей написано. Еще ни одна шлюха не стала в 30+ лет богатой и психически здоровой женщиной. Реально бабы-инцелы, которым ни один нормальный мужик и руки не подаст. Из выебонов только и останется, что своя квартира и, возможно, гражданство другой страны. Ни нормальной специальности, стажа, пенсии, работы и семьи. Максимум выходят замуж за какого-нить извращенца или такого-же бывшего порноактера и побираются на говноработах. Или пытаются в порнобизнесе другие должности занять.
И эта пизда будет работать в своем ЦАО через 15 лет седой гардеробщицей в поликлинике, если не сторчится. У таких потом, на старости лет, по 30 собак в квартире и находят.
>шлюха
А какова в России стоимость лечения СПИДа?
> не отчисляет ни рубля в налоговую
Интересно как бы она декларацию заполняла, торгуя пиздой. Впрочем, это не значит, что она не платит налогов. Все платят. У нас любят байку про самый низкий 13% подоходного. Только вот как-то забывают, что стоимость пачки чипсов - на 50% налоги. НДС, транспортный (они не сами в магазин приходят), налоги с производства и так далее.
>Ни нормальной специальности, стажа, пенсии, работы и семьи.
у меня этого тоже не тбудет т.к. занимаюсь бомжетрипами по 6 месяцев в году. И было бы ахуенно родится в теле женщины когда ресурсы на все это есть. Тебя возят по разным странам и не надо горбатится на 2 -х говноработах чтобы скопить деньги на очередную длительную поездку.
> ЦАО через 15 лет седой гардеробщицей в поликлинике,
так и я буду, только в молодости намного меньше шансов заработать нормальные бабки
Думаю, что ты жалкое завистливое чмо.
Над двачерами грех не насмехаться.
Не надо недооценивать куколдов.
И единственный способ перестать капать везде своим гноем- это принять этот факт и позволить всем быть собой, а себе собой. Все. Счастье.
Ой да просто пошёл-ка ты на хуй, моралист блядь ебаный
>Проститутка насмехается над двачерами.
Без тебя я бы даже не узнал про неё, кроме того я слатшеймер и насмехаюсь над шлюхами, так что твои попытки перевести стрелки на меня ущербны.
>Что думаете, анончики?
Думаю, что ты пидор и насрал бы в кашу любому, была бы возможность.
НЕ ТВОЯ ЛИЧНАЯ АРМИЯ
Скажи прямо, что тебе даже шалавы за деньги не дают, к чему эти высеры?
блять ну так у неё в мозгах 2килобайта чему там завидовать
27 000 000
365 дней
74 000 за час с этой уродливой опухшей чуханкой
да да, мы поверили
это при условии, что она свою пизду давала ебать 24 часа, семь дней в неделю без выходных и сна
Она самозанятая. У неё терминал оплаты есть, и платит она как будто бы это "платные консультации" Вот как это выглядит. Это видео с её канала.
74 000 за день
то есть 3 тысячи за час
Так понимаешь, твой личный опыт, это только твой личный опыт. Ты живешь хуево, а Путин охуенно. Так ты и живешь хуево, потому что живешь как эти телки - одним днем. Ни работы нормальной, ни планирования жизни, нихуя.
Было бы неплохо, чисто за выебоны эти, так-то я против куртизанок ничего против не имею
Тогда в чем претензия?
Лол, у нас тимлид-девопс тянка 29 лвл столько зарабатывает, админя корпоратиныую сеть пару часов в сутки, в промежутках скролля пекобу и дёти, при этом не светя дырками на весь мир
Чмонь, это капитализм, тебя рыночек порешал
зато заводитчанам ахуенно, проебал юность , молодость и взрослую жизнь на карьеру и покупку квартиры и считаешь себя умней всех.
Хорошо что мне родители подогнали квартиру в ДС по рождению, хоть могу тратить жизнь на то что действиетльно интересно
менеджер скиллбокса в треде , возьми с полки пирожок
Инцелы, сэр
Нет, в фильмах они всегда хорошо заканчивают. Например, фильм "Красотка"
«Приветствую! Если есть желание и возможность, поделись своими мыслями, наблюдениями и опытом по следующим моментам:
1) Чем занимаются люди, готовые отдавать от 60 до 500 тысяч за несколько часов/ночь? То есть какие это профессии, род деятельности, легальными делами они занимаются или такие деньги есть только у тех, кто поворачивает серые или тёмные дела?
2) Видел, что есть возможность оплаты услуг через терминал. Значит, каким-то образом это оформлено легально? Что это за форма? (самозанятый, ип, ОАО и тд). Какая ставка налога?
3) Занимаешься ли благотворительностью? Были мысли отправлять пожертвования каким-то фондам? Что вообще думаешь на этот счёт?»
(Пунктуация и орфография сохранены).
———————
1)
40%— IT
30%— строительство
10%— финансисты, юристы
10%— различный бизнес
10%—медицина, наука, спорт и из разных других сфер
С темными или серыми делами: <5%.
Общее для моих клиентов, вне зависимости от возрастной категории и сферы деятельности это то, что 90%—ооочень интеллигентные, воспитанные и умные мужчины.
2)
Я работаю как ип.
Предоставление прочих персональных услуг, консультирование, розничная торговля в интернете.
3)
Нет, благотворительностью в общепринятом понимании я не занимаюсь. На данный момент у меня нет свободных средств на это. Я рассматриваю для себя благотворительность, после достижения определенного уровня жизни и фин обеспеченности.
Противоречивый topic, как по мне, хотя на первый взгляд, благотворительность—это ж very good.
Мне не откликается благотворительность детям, потому что я их не особо люблю и по некоторым другим моим понятиям (это отдельная срачная тема). Мне ближе помогать пожилым людям, вот к ним у меня очень большое сострадание. Благотворительность животным: если диким—то да, откликается, если всяким кошечкам, собачкам—так себе.
Также вы видели мой ответственный подход к организации сервиса. Мне в кайф сделать все по высшему разряду и с душой
Хочу поделиться с вами своими первыми впечатлениями от работы. А заодно и затронуть тему самореализации и душевной гармонии.
Конечно, пока что я еще слишком мало в этой теме, однако so far я ощущаю себя словно на своем месте! Я увлечена тем, чем занимаюсь, я получаю удовольствие от процесса организации встреч и самих встреч. Мне суперски заходит такой формат взаимодействия с мужчинами: все максимально конкретно и прозрачно, никакой траты времени на пустые разговоры. Есть четкий регламент.
Общение с моими клиентами мне нравится, большинство из них просто суперские мужчины и я ощущаю себя как на простом свидании. КО МНЕ НЕ ОТНОСЯТСЯ КАК К ВЕЩИ (как многие могут думать о девушках такой сферы), я и сама была слегка шокирована тем теплым, уважительным отношением, что я получаю от клиентов Если же мужчина не в моем вкусе, я все-равно могу найти в нем что-то приятное. Просто если человек адекватный, вежливый и воспитанный (а таковыми были все мои клиенты до сих пор), то у меня он в любом случае вызывает симпатию.
Что же касается непосредственно самого процесса (скса), на коем основана данная индустрия. Как только я отбросила все свои внутренние иррациональные ограничения, основанные не на моих собственных ощущения, желаниях и потребностях, а на логике, рационализме и каком-то понятии о том «как надо» («как надо себя позиционировать, какую цену задрать, чтобы типа быть такой вот фифой тп», «ну да, я хочу ебаться как дембель, но нет же, надо ж выебнуться, надо ж понять, как лучше, повыебистее себя подать, чтоб не продешевить и тд...»). Так вот, как только я все это отбросила, открыто объявив себя ГЕЙШЕЙ, я, наконец, разрешила своему телу свободу, реальную сексуальную свободу! Мне всегда хотелось много трахаться, мне всегда недоставало секса в отношениях со своими партнерами! Мне всегда нравился скс с новыми мужчинами (в 90% случаев с новым человеком в первый скс я кончаю и чувствую себя после просто отлично). Мне не требуется какой-то период сближения и тп.
Сейчас же, я просто отпустила все свои навязанные ограничения и приняла себя и кайфую, трх*ясь по несколько раз в день с разными партнерами!
Ну и самый главный показатель того, что я в гармонии с собой—это то, что мне не хочется тратить заработанные деньги на всякую мишуру (брендовые сумки, одежда, ювелирка и тп)! Я чувствую себя настолько самодостаточной, реализованной и живой от своей деятельности, что не нуждаюсь в покупочках «для радости». В таком состоянии я жила примерно первый год своих отношений со спонсором: я просто кайфовала от своей роли, чувствовала себя на своем месте, реализованным и востребованным «сотрудником». А вот спустя год я уже начала перерастать эту роль, необходимо было дальнейшее развитие (либо смена роли вообще—уход из спонсорских отношений, либо переход на новый фин уровень в них). Во второй год меня начало колбасить, я застопорилась, просела эмоционально и начала сублимировать отсутствие карьерного развития путем покупок (создание внешнего образа, при отсутствии внутренней наполненности): Мерседес, брендовые сумки, шмотки и тп... Но это все было лишь временным обезболом, имитацией, ширмой...
Так вот, возвращаясь к моему текущему состоянию и подводя итог: Я ЧУВСТВУЮ СЕБЯ НА СВОЕМ МЕСТЕ! Я КАЙФУЮ ОТ СВОЕЙ ПРОФЕССИИ! Я ВИЖУ, ЧТО ПРИНОШУ ЛЮДЯМ ПОЛЬЗУ, причем речь не только о удовольствии примитивного толка (это тема отдельного поста—«Что получает клиент за свои деньги, за что он платит?»).
Ну и, наконец, это волшебное ощущение, когда ты просыпаешься и знаешь, для чего ты встаешь с постели! Ты встречаешь новый день с невероятным зарядом и жизненной энергией и мечтаешь, чтобы в сутках было больше 24 часов! Жизнь с этим ощущением совершенно другая, СОВЕРШЕННО! Об этом состоянии я мечтала долгие годы, и хочется верить, что я его обрела и сохраню еще надолго❤️
Это больше похоже на розовы мечты всратой жирухи с филфака. Впрочем, им такие пасты и заказывают за мелкий прайс на биржах контента, чтобы привлечь в индустрию побольше тупых лохушек.
>>258876865
нормальный прайс, $500 за такую деффачку вполне недорого. я в командировках всегда столько деффачкам оставляю, жена даже не замечает трат.
Мимо менеджер топ-5 айти-курсов, зп - 550к рублей
Рынок продажных пезд нужно давно легализовать, чтобы были публичные дома с доступной расценкой, а индивидуалок с ихними 100к в час отлавливать и штрафовать на 10 лямов, чтобы неповадно было цену себе набивать.
«Ну, кАнеШна же, за доступ ко всем их щелм, за безотказность, за то, что можно с ними делать, что хочешь», —скажут люди, привыкшие мыслить категориями «черное—белое».
Но отбросим примитивизм и поговорим о реальном положении вещей.
ИТАК, ЗА ЧТО НА САМОМ ДЕЛЕ МУЖЧИНА ПЛАТИТ ПРОСТ? ТАКЖЕ ДАННЫЙ СПИСОК ОТВЕЧАЕТ И НА ВОПРОС: ЗА ЧТО ВООБЩЕ МУЖЧИНА ХОЧЕТ ДАВАТЬ ДЕНЬГИ ЛЮБОЙ ЖЕНЩИНЕ!?
Если коротко, все сводится к двум показателям:
ЭМОЦИИ
КОМФОРТ
Насколько крутые эмоции женщина дает мужчине, и насколько комфортно он себя с ней ощущает, настолько и будет мужчина хотеть ей отдавать.
♥️ПРИНЯТИЕ
Мужчина хочет, чтобы женщина его принимала. Не пыталась переделать, воспитать. Потому что это ужасно напрягает.
⭐️Что я делаю на своих встречах⭐️: я показываю мужчине что полностью принимаю его, мужчина расслабляется, возникает новый уровень симпатии ко мне (душевный).
♥️СКС
Из моего опыта: состоятельные щедрые мужчины хотят, в первую очередь, видеть удовольствие женщины в постели! Потому что это дает им подтверждение их мужской состоятельности. Это очень важно! Так что, я считаю, что женщине сперва нужно изучать свои сксуальные потребности, прокачать умение раскрепощаться на 100%, кайфовать от скса, уметь говорить о своих желаниях и предпочтениях. А уж только потом проходить всякие курсы по минтам и волшебной дрчке.
⭐️Что я делаю на своих встречах⭐️: я всегда слежу за своим комфортом и удовольствием во время интима. Я озвучиваю мужчине, что мне нравится, а что—нет. Мужчина, в свою очередь, чувствует мой кайф, вовлеченность в процесс, а не тупую отработку: ему приятно, что мне с ним приятно
♥️УНИКАЛЬНОСТЬ/ЭКСКЛЮЗИВНОСТЬ
Обеспеченные мужчины—это, как правило, опытные мужчины. Так что, чтобы впечатлить (доставить новые эмоции) женщина должна быть уникальной, отличной от того «множества». Уникальность—это принятие себя, это развитие своих особенностей, это осознание собственной неповторимости и умение подать себя.
Это вообще очень ценно в нашем мире и касается любой сферы.
⭐️Что я делаю (если кратко)⭐️: я отношусь к себе и своей профессии с гордостью и достоинством. Мои главные конкурентные преимущества—это смелость, серьезный и креативный подход к делу, чувство юмора, нетривиальность мысли, поведения и в целом подхода к жизни. Все это я подаю через ведение Инстаграм блога, ТГ канала и свою книгу.
♥️УМЕНИЕ СЛУШАТЬ, СЛЫШАТЬ И ВЕСТИ ДИАЛОГ
А также сюда отнесем и эмоциональный интеллект, в целом. Научитесь слушать человека и проявлять искренний интерес к его персоне и его увлечениям. Научитесь молчать и разговаривать глазами, улыбкой (ебть как высокопарно звучит, ну уж извините).
⭐️Что я делаю на своих встречах⭐️: я всегда стараюсь «прочитать» мужчину, «считать» его психологический запрос и удовлетворить его. Ублажить тело легко, ублажить душу и разум куда сложнее, а соответственно и ценнее.
♥️УДОБНЫЙ ФОРМАТ ОТНОШЕНИЙ
Серьезным состоятельным мужчинам нравится эта простота, четкость, прозрачность формата взаимодействия с прости: заплатил за приятное время с хорошей девушкой, никаких обязательств, кроме финансовых, перед ней нет. Куртзанка всегда доступна для него, он же для нее—нет (это очень удобно).
Вот, пожалуй, я и обозначила самые основные моменты, влияющие на желание мужчины отдавать свои денежные ресурсы женщине. ИМХО!
Как вы знаете, мои родители в курсе, кем я работаю. Всей женской части нашей семьи (маме, сестре и бабушке) я сказала о своем решении с первого дня работы в сфере. Вернее даже до начала я уже вела разговоры на эту тему. Папе я сообщила примерно через пару недель, тк для сообщения такой новости ему, мне нужно было набраться смелости и уверенности. Ну и плюс я жпка хитрая, хотела дождаться 8 марта, получить денежный презент, а там уж объявлять
Близким родственникам я не звонила с сообщением о столь радостном событии, они и так подписаны на меня в инсте и нормально и по сей день со мной общаются.
С сестрой я детально обсудила эту тему еще задолго до вступления в ряды кртизнок, и она хоть и совсем не близка к моему образу мыслей и жизненной позиции, все же хорошо знает меня (если я что-то задумала—я это реализую), так что она спокойно восприняла эту мою идею.
Что касается мамы и бабушки (маминой мамы), то естественно они прибывали в шоках и до последнего надеялись и надеятся, что я переменю свой род деятельности. Как я им это преподнесла? Да знаете, я действую по принципу Окна Овертона: постепенно, поэтапно, издалека обсуждаю неприемлемую для них тему, с каждым разом все больше внедряя мысль о нормальности неприемлемого для них. То есть это не было словно обухом по голове. Да, конечно же, им неприятно, в любом случае. Но то, что я могла донести до людей кардинально другого поколения и других ценностей (что у мамы, что у бабушки был только 1 мужчина за всю жизнь), я смогла донести! И это круто! Они смогли услышать мои аргументы по поводу того, что мне это действительно нравится, что я делаю все по уму, что я ответственно подхожу к работе, и хотя бы частично восприняли их. ПРИНИМАЮТ ЛИ ОНИ МОЙ ВЫБОР—НЕТ! ПРИНИМАЮТ ЛИ ОНИ МЕНЯ КАК РОДНОГО И ЛЮБИМОГО ЧЕЛОВЕКА—ДА, в этом смысле ничего не изменилось. Их дом по-прежнему—мой дом.
Теперь о папе. Тут все не так радужно я поговорила с ним через пару недель после начала работы. И он, конечно, воспринял эту новость в штыки. Я ему доходчиво объяснила, что мне очень комфортно, что я нашла себя, что я счастлива, делаю все с умом. И он это услышал. Но моему отцу всегда было архиважно хорошо выглядеть в глазах других людей, ему важно общественное мнение и социальный статус. И посему ему просто стремно от самого факта, от этого словосочетания «моя дочь работница первой древнейшей». Мы не разругались с ним в пух и прах, он все же человек отходчивый и любит меня. Так что со временем, и, вероятно, увидев мое дальнейшее движение по жизни, мы восстановим привычное общение.
В заключение хочу сказать, что я прекрасно осознаю, что сделала больно своим близким, в открытую объявив им о профессии, но мне проще, когда «игра в открытую», когда нет никаких «скелетов в шкафу». Жить двойной жизнью—для меня это самый кошмарный кошмар. И еще я не умею врать, от слова совсем. Они бы очень быстро просекли пздеж и надумали бы себе еще чего хуже (типа в секту попала, инфобизнес и тп). Я бы тогда вообще не смогла общаться со своей семьей...
А так, сейчас со всеми, кроме папы, я общаюсь как и прежде их отношение ко мне не изменилось♥️
>Двачер с деньгами остаётся двачером.
И никакая сумма это никогда не изменит.
Часть 1.
Сперва дисклеймер: что индивидуалки, что эскортницы спят со своими клиентами/заказчиками, тут итог не меняется. Эскорт хоть и именуется эскортом, но сопровождение там, как правило, ограничивается сопровождением от душа до кровати
———————————————
Эскортницами принято называть проституток, которые работают через менеджеров (не путать с диспетчерами!).
Отличительные особенности:
Рабочие площадки эскортниц—это закрытые Вотсапп и Телеграм группы, где менеджеры размещают заказы, а девушки подают свою кандидатуру на данный заказ (это называется «скинуться на тему»). Для подачи обычно требуется 6-7 фото (важно: приличные фото, не ню!), видеопроходка в белье, видеоселфи и обозначение своих параметров (имя, возраст, рост/вес, замеры фигуры).
У эскортниц, как правило, нет широкого перечня интим услуг. Стандартно: классика, мбр, анал.
Эскортницы не принимают мужчин на своей территории, они работают только на выезд.
С заказа эскортницы отдают процент менеджеру, это обычно 25-50%.
Эскортницы ездят на темы (так обозначается встреча с мужчиной) за фиксированный бюджет, а не почасовой. Например, от 1000 $ (чистыми, то есть уже без комиссии). И вне зависимости от времени, эта «ставка» не меняется, хоть 2 часа длится тема, хоть всю ночь. Интересно, что, если девушка работает, скажем, от 1000 $, она не может брать заказы за меньший прайс, даже если это 800 $ за часовую тему! Если она начинает выезжать ниже своего бюджета, она теряет «свой статус» и соответственно «ставку».
Эскортницы работают не в открытую, они не хотят палиться, им плюс-минус важна репутация.
———————————————
Индивидуалки (инди)—это проститутки, которые работают через размещение анкет на сайтах по предоставлению интим услуг.
Отличительные особенности:
Рабочие площадки инди—это путаносайты. Мужчины сами находят индивидуалок, напрямую связываются с ними и договариваются о встрече.
Инди платят за рекламу своей персоны (анкеты) на сайтах. В анкете девушки размещают свои фото (важно: неприличного толка чем развратнее, тем лучше), указывают все те же параметры, что и эскортницы, но у инди еще есть возможность написать в анкете целое резюме о своей бляд персоне, указав свои регалии, хобби, увлечения, образование и тд.
У индивидуалок оплата идет почасовая. Также за некоторые отдельные услуги (допы) идет отдельная доплата, например, за ан*льный секс. Важно: часом считается время с момента встречи девушки и клиента, в этот час секса может и не быть, цена не изменится. Мужчина платит за время девушки!
Касательно секса: у инди подробнейше расписан ассортимент интим услуг, который представлен в анкете в виде бланка, где галочками отмечены услуги.
Инди встречаются с мужчинами и у себя, и на выезд (incall/outcall). 70% заказов — это incall.
Инди—это открытые проститутки. 80% инди не боятся палева и выставляют свои реальные фото с открытым лицом, 20%—публикуются без лица.
———————————————
По заработкам: что эскортницы, что инди зарабатывают примерно в одинаковом диапазоне (зависит от множества факторов, основной, конечно—мозги, как ни странно; не берем во внимание медийных личностей, кто просто иногда халтурит, барыжа доступом к своему мохнатому золоту, тк они могут заламывать любой ценник, там другие правила).
———————————————
Я выбрала работать именно индивидуалкой и ни капли об этом не пожалела
Есть предположения, почему я выбрала такой формат? Ответ дам в следующей части поста...
Лошок, если я куплю себе терминал и начну наркотой приторговывать легально через него, это не значит, что в России легализуют наркотики и я избегу бутылку.
Часть 2.
Почему я выбрала стать открытой прости (индивидуалкой). Ведь есть же куча закрытых WA групп и ТГ каналов, где можно через менеджеров находить клиентов и встречаться таким образом, по-тихому, не ставя на себе «клеймо» прости. Такой формат принято называть «эскортом» (развернутый пост на тему разницы между эскортницами и индивидуалками есть в моем ТГ канале, ссылка в шапке профиля).
Итак, вот моменты, повлиявшие на мой выбор:
1️⃣ Меня не устраивала рабочая система эскорта. То есть я должна тратить свое время на то, чтобы сидеть в каких-то чатах и предлагать свою персону на каждый заказ, ждать снисхождения менеджеров и заказчиков... И каждый раз спокойно реагировать, когда тебя не выбирают/игнорят, просят прислать еще фото/видео в разных ракурсах отсняв свое тело/лицо...
Работая же инди, все клиенты приходят ко мне сами. И более того, как это ни странно, я считаю, что работая инди, мужчины к тебе относятся более человечно (в элитном сегменте, по крайней мере), нежели при работе через менеджеров.
Еще я не понимаю, о каком вообще «сопровождении» может идти речь, если от эскортницы просят прислать только ее внешние данные (фото), возраст и параметры, то есть девушку выбирают тупо как мясо на прилавке...
Работая инди, я никогда себя так не ощущала... У меня в анкете очень большое резюме, именно как о личности, а не внешней картинке, о моей биографии, достижениях, увлечениях, отношении к сксу и тд...
2️⃣ Я—та еще домоседка. И меня очень прельщала мысль о том, что работа и скс сами будут приходить ко мне Тем более в условиях Московского трафика.
3️⃣ То, что в эскрте принято не светиться, не палиться и представать перед всеми менеджерами и клиентами в роли целки—недавалки, для меня это тяжело психологически. Эскорт—это цирк лицемерия, понтов и обмана. Это все противоречит моей натуре.
4️⃣ Работая инди и принимая гостей на апартаментах, можно очень творчески подойти к процессу и за счет сервиса и общих условий повышать свой прайс. Мне очень нравится самой все организовывать и продумывать каждую мелочь, это очень интересно, можно сделать все с душой, со своими фишками, создать, так сказать, свой уникальный «рекреационный центр», «оазис любви».
5️⃣ Мне не нравятся правила эскорта по ценовой политике: фиксированная ставка за встречу (см. предыдущий пост). То есть я не могу иметь одновременно хороший прайс и много секса Там нужно выбирать либо то, либо другое. Работая же инди, и имея почасовую оплату, меня может снять большее количество мужчин, но 1) их качество отнюдь не будет хуже (тк идет фильтрация весомым ценником), 2) мое время не будет стоить меньше времени дорогих эскортниц (а зачастую дороже!).
6️⃣ Моя провокационность, открытость, любовь к сексу, трудолюбие, мое творчество (блог, книга), умение себя подать и упаковать свой «продукт»/«услугу»—все это отличные конкурентные преимущества для роли индивидуалки, но абсолютно бесполезные вещи, а где-то даже и пагубные (открытость, провокационность) для работы в эскорте♀️
7️⃣ Общение с потенциальным клиентом напрямую дает возможность задействовать не только визуальный канал восприятия клиента, но также и аудиальный (насколько приятен голос девушки) и дигитальный (насколько связно и грамотно девушка может формулировать свои мысли в переписке и в тел разговоре, насколько она психически уравновешена и тд). В связи с этим у куртизанки больше шансов зацепить мужчину (более целостный образ).
———————————————
Все же, считается, что эскорт—это более элитно (терпеть не могу это слово), нежели работа инди. Отчасти это правда, если рассматривать элитность с точки зрения доступности (ценовой порог у инди ниже). Однако, если рассматривать с позиции цены времени девушки, то дорогие инди (от 20 к в час), будут считаться элитнее! К примеру, при моей текущей ставке 25 к/час, свои сутки я оцениваю в +-250 к. И если, допустим, мне предложат тему на 4 часа ночью за 1000 $, я откажусь, потому что мои 4 часа ночью на выезд стоят больше 100 000 рублей♀️.
Просто лично для меня, гораздо более ценный ресурс—это мое время, нежели право доступа к моей киске Тем более учитывая то, насколько сильно я люблю секс и насколько сильно презираю праздное времяпрепровождение.
———————————————
В двух вышеизложенных постах я в общих чертах посвятила вас в систему всей этой нашей бляд индустрии Для того, чтобы мой следующий (крайний на эту тему) пост был более понятен: в нем я расскажу, как я вообще докатилась до жизни такой(почему решилась работать кртизанкой).
ну прям космические деньги в вебкаме единицы получает.
По факту не так уж много, максимум косарь баксов за неделю выходил. А бывало что и косарь за месяц еле набирался. Но это если не раздеваться. Как ни странно, если раздеваться, может получится даже меньше.
мимопарень вебкамщицы
Начну с того, что мне всегда было очень важно чувствовать себя реализованной в профессиональном плане. Для меня самореализация—это самое важное в жизни: я могу наплевать на семью, личную жизнь и тд ради карьеры. Касательно работы как способа добычи средств к существованию: я никогда не мыслила категорией «на что я буду жить?» (с детства жила в достатке), для меня деньги—это свобода (чем их больше, тем больше масштаб моей свободы в этом мире) и азарт (показатель моей успешности в каком-то деле).
После завершения карьеры в большом теннисе (16-17 лет), я постоянно думала, чем же хочу заниматься, в чем реализовываться. И, считай, до 21 года была в постоянном поиске и очень переживала по поводу того, что у меня нет дела, которым бы я жила. Какое-то время я неплохо реализовывала себя в роли sugar baby я реально относилась к этому как к работе, как минимум как к творческому проекту, но естественно я понимала, что это очень временное и локальное (интересно в роли содержанки мне было не больше года, дальше уже начался новый поиск себя, хоть я и продолжала находиться в таких отношениях, больше меня это не вдохновляло).
Так вот, осенью 2020, я вышла из спонсорских отношений и к наступлению 21 года до сих пор не понимала, в чем же мне реализовываться, чтобы кайфовать каждый день от своего существования в этом мире. НО подсознание-то имело свои идейки и знало, к чему у меня наклонности и способности
Я люблю скс и весьма просто отношусь к нему. То есть я не романтизирую этот процесс, мне не нужно любить человека, чтобы у меня с ним был клевый интим. Для меня это больше спорт, психологическая разгрузка, здоровье.
На данный период жизни я не хочу отношений, ровно также я не хочу иметь какие-то встречи формата «one night stand» или же заводить «друзей для скса». Я не хочу тратить свое время на знакомства (КПД в этом процессе меня просто вымораживает). И меня не возбуждает скс ради скса.
Мне всегда нравилось общаться с мужчинами. Мне с ними комфортно. Как и им со мной (во мне много мужского по характеру и складу ума).
У меня были задатки и хорошие данные для того, чтобы стать годной простит. И я не про топовую внешность. Говоря о данных, я имею в виду: выносливость, покладистость, исполнительность, внутренний стержень, порядочность и четкость в ведении дел, хорошо поставленную речь, высокое либидо, приятную внешность и умение себя подать.
Я люблю бросать вызов себе и общественным рамкам. Я смелая и провокационная натура («я не шлха, я просто смелая и провокационная натура»—можно теперь так выражаться).
А в заключение хочу сказать: да, я не видела и на данный момент не вижу себя ни в какой другой сфере настолько органично и счастливо, как в текущей. И на восклицания типа: «Вот сейчас же столько возможностей для заработка, столько разных сфер! Нет бы поднапрячься и заняться достойным делом! Выбрала самый простой вариант, такое дно!», я отвечу: «Да идите вы нхуй сами своими полезными, достойными делами заниматься!» У нас пол страны (а то и больше) некомпетентных специалистов, которые занимаются тем, что не любят и в чем абсолютно бездарны. Уж лучше я буду первоклассной кртизнкой, чем посредственным специалистом в другой сфере!
Love the life you live. Live the life you love!
пиздеж
Клиенты ей деньги отмывают,если это все не бизнес проект.
ты уже второй тред создаешь сегодня уймись шизло
Её клиент анальник-двачер небось пиарит
Шлюха - это не причина, а следствие проблемы.
Кто, блядь, те кабаны, которые платят за час ебли 100к? Откуда они пиздят бабло в таких размерах?
Вот кто истинные враги народа.
Друзья, меня выбрали девушкой месяца на одном из самых крупных сайтов московских пр*стит! На данном ресурсе размещено более 100 000 анкет. Для меня это большое достижение и я безумно рада была получить этот «титул»
Еще не прошло и 5 месяцев с момента моего вступления в ряды пут@несс, но я очень быстро втянулась и поняла, как много мифов, чернухи и стереотипов навязано обществу о данной сфере. Я люблю и уважаю свой выбор и свое дело, и всей душой и телом отдаюсь ему. За этот короткий период у меня было огромное количество незабываемых впечатлений, интересных знакомств, историй и куча орг@зм0в. Я познакомилась со множеством замечательных мужчин, благодаря этой сфере и даже приобрела новых подруг—коллег (всех клиентов, клиенток, коллег и наставников, кто меня читает, крепко-крепко обнимаю и жахаю в дёсны❤️)!
Каждый раз, не могу не проговорить: эта профессия подходит малому проценту женщин! И в этой сфере, как и в любой другой, есть свои минусы и, что самое главное, повышенный уровень опасности⚠️ Однако ЭТО ТАКАЯ ЖЕ ПРОФЕССИЯ КАК И ЛЮБАЯ ДРУГАЯ и она заслуживает уважения!
Спасибо всем людям, кто понимал и поддерживал меня!
> Чем занимаются люди, готовые отдавать от 60 до 500 тысяч за несколько часов/ночь? То есть какие это профессии, род деятельности, легальными делами они занимаются или такие деньги есть только у тех, кто поворачивает серые или тёмные дела?
> 40%— IT
> 30%— строительство
> 10%— финансисты, юристы
> 10%— различный бизнес
> 10%—медицина, наука, спорт и из разных других сфер
> С темными или серыми делами: <5%.
> Общее для моих клиентов, вне зависимости от возрастной категории и сферы деятельности это то, что 90%—ооочень интеллигентные, воспитанные и умные мужчины.
> Я считаю, что это вполне норм прайс, фильтрующий контингент клиентов и ставящий тебя на определенный уровень и соответствующее отношение клиентуры.
> фильтрующий контингент клиентов и ставящий тебя на определенный уровень и соответствующее отношение клиентуры
Боюсь представить какой там уровень надо иметь, чтобы с кучей бабок не смочь найти содержанку, а пользоваться общественной.
Твоя жопа общественное месть
Какой же кринж, пиздец
зачем замазывать Интимсити?
Её клиенты умные, интеллигентные, образованные мужчины, а не гречневое быдло с зп 20к
СКОЛЬКО СТОИТ СТАТЬ ЭЛИТНОЙ
К¥₽ТИЗ@НКОЙ?
Меня часто обвиняют в романтизации моей профессии, в том, что, глядя на мой позитивный опыт в этой сфере, другие неопытные наивные девушки захотят и тоже пойдут в прстт¥цию… И испортят себе жизнь… Почему испортят? Потому что у большинства девушек будут другие исходные данные и мотивы. А посему я, долго думав, в каком же формате лучше раскрыть тему негативных аспектов блд индустрии, решила не прибегать к перечислению избитых минусов данной профессии, тем более что из моих уст это будет звучать неубедительно… Вместо этого я решила написать о роли исходных данных при вступлении в эту сферу и влиянии их на успешную реализацию на этом поприще.
Итак,
1. Непосредственная подготовка к сфере:
Консультации (3) у бывших/действующих эскртниц: ~50 к.
Аренда приличных апартаментов: минимум 100 к ежемесячно + 100 к залог + 50% комиссия = ~250 к.
Фотосессия: ~50 к.
Рабочий инвентарь (постельное белье, полотенца, тапочки, антисептики, костюмы 18+, скс-игрушки, белье, чулки, БДСМ атрибутика и тд): ~150 к.
Мини-бар: ~25 к.
Публикация и оплата рекламы анкет (5 шт) на тематических сайтах: ~4 к в день, ~125 к в месяц.
——————————————
Итого: ~650 к.
2. Внешка:
Зубы (брекеты): ~400 к (спонсор данного тюнинга—папа).
Тело: —8 лет профессионального большого спорта (большой теннис), точную цену данного удовольствия назвать не могу, ибо спонсором вновь был папа (навскидку ~200 к ежемесячно 128 = 19,2 млн (ля, теперь я понимаю, почему он со мной не разговаривает), —плавание (дешево), —липофиллинг ягодиц ~500 к, = ~20 млн.
Лицо: рино (2 раза), Биша, блефаро, липосакции = ~800 к.
——————————————
Итого: ~ 21,2 млн.
3. «Начинка»:
Воспитание в полноценной благополучной семье—стабильная самооценка, отсутствие нужды в деньгах.
Присутствие и любовь отца в детстве и юношестве—правильная мужская фигура, умение общаться с мужчинами.
Опыт отношений со взрослыми успешными мужчинами (3 года).
Опыт отношений с абьюзером (5 лет)—умение замечать и не подпускать к себе подобного рода индивидуумов.
Отсутствие вредных привычек, жестко негативное отношение к этому—трезвый ум, контроль ситуации и жизни и работе.
Сксульный опыт с 14 лет—абсолютная раскрепощенность в сксе, опыт.
Большое количество разнообразной классической литературы—начитанность—хорошая речь, подвешенный язык, интересный, занимательный образ мыслей, кругозор.
Путешествия (больше 20 стран)—кругозор.
Проф спорт—воспитание характера, самостоятельности и выносливость.
Занятия шахматами (2 года)—умение мыслить глобально.
Изучение психологии (с 16 лет)—эмоциональный интеллект.
Занятия с психологом (с 20 лет)—умение слышать собственные желания и потребности и противостоять навязанному извне (мне пх¥Ю на мнение окружающих, друзей, родителей).
4. Создание личного бренда:
Блог инстаграм: ~600 к.
Обложки/титулы/засвет на тв (это более актуально для эскртниц, для инди—не особо): .
Телеграм канал: перегон трафика с инсты.
Написание и публикация собственной книги: ~80 к, ~7 месяцев.
Умение упаковать и подать себя (чтение книг + русский язык и литература (сочинения) в школе).
——————————————
Итого: ~680 к.
Итог:
Давайте все-таки вычтем из этого списка статью расходов на теннис, потому что все же хорошее тело, характер, самостоятельность и выносливость можно получить более экономичным способом
По финансовым вложениям получаем тогда: ~2,53 млн ₽.
Еще важно учитывать, что на момент вступления в сферу я располагала довольно крупной суммой свободных средств, которых мне хватило бы как минимум на год комфортной жизни в Москве. Это позволяло мне плавно и с холодной головой прощупывать сферу, не гнаться за деньгами, ставить на первое место свой комфорт, а не заработок (ЭТО ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО ДАННОЙ ПРОФЕССИИ, на мой взгляд!).
Много ли девушек идет в сферу с такими исходными данными? —Нет. Большинство идет в прституцию с кардинально иным положением дел и мотивацией.
И их, как правило, ждет разочарование: и в этом бизнесе, и в уровне заработка, и в мужчинах, и в жизни… Да, если девочка с хорошей «начинкой», то постепенно (не через месяц, не два, чаще—через несколько лет!) она выйдет на достойный уровень заработка, на хороших мужчин и +- комфортный формат работы. Но на пути к этому, как правило, будет много неприятного, много того, что может сломать и испортить жизнь!
Я ПРИШЛА В ЭТУ СФЕРУ С ХОРОШЕЙ БАЗОЙ И БАБКАМИ. ТОГДА КАК 80% ИДУТ СЮДА БЕЗ ДЕНЕГ И СО СКУДНОЙ БАЗОЙ. И ЭТУ САМУЮ БАЗУ, НА КОТОРУЮ НУЖНО ДОХ*РА БАБОК, ВРЕМЕНИ И СИЛ, НАРАБАТЫВАЮТ УЖЕ В СФЕРЕ, ПРОХОДЯ ЧЕРЕЗ 300 КРУГОВ АДА! А ОНО ВАМ НАДО?
Надеюсь, я смогла наглядно показать, что и в моем деле, чтобы работать в кайф, на хороших условиях и нормально зарабатывать, НУЖНО СПЕРВА НЕХИЛО ВЛОЖИТЬСЯ. Волшебной таблетки не бывает.
Всем добра и успехов!
>с кучей бабок
щас бы думать, что 50К для мск это куча бабок, просто любой васян её выебать может на прздник, не факт что клиентуры там дохуя, а весь вброс в медиа не более чем пиар для последующей монетизации какой-то
там одни инцелы из айти почти, которые в баб не умеют, а кабанам бабы и так дают, у них нет проблем с социализацией, вот и делайте вывод про анальников, про них всё правда
А ты не заметил, что ссыкуха вообще любое упоминание проституции и секса шифрует, чтобы не арестовали за скрепы. Собственно вряд ли это как-то поможет. Подставной клиент - меченные бабки - на 15 суток. Повторять сколько угодно раз.
>>258881057
Ну так и есть. Я помню там на интисити была Тигрёнок с ценником 50к/ч только потому что у неё бейбифейс
Во-первых, инцелы из айти - это миф, который живёт только на сосаче, ирл все знакомые айтишники ебутся и имеют семьи, во-вторых, чтобы позволить такую шлюху, надо зарабатывать от ляма в месяц.
> инцелы из айти - это миф, который живёт только на сосаче
Всё так. Единственный инцел в моей команде это я как ни странно. Да и айти подразумевает, что человек должен быть хоть чуть-чуть социоблядью. Это вам не расставлять продукты в пятерочке в ночную смену или разгружать фуры.
Вот честно, ты ебнутый? Я сам тим-лид в ойти, там дохуя зажатых в плане ебли чуваков, я их за 15 лет много повидал, а баб в айти вообще очень мало, чтобы они на работе с кем-то занокомились. И блядь про миллион ты совсем кукухой поехал, её заказывают раз в полгода тупа чтобы попробовать, копят деньги со своей сотки в месяц, обычный портрет чмохена-клиента, те у кого миллионв уже беоут баб либо через менеджеров, либо просто из тиндера, там тупо любую можно забетатабаксить
Да похуй на шлюху, вот чел который от нее 27 лямов получил по настоящему пиздат.
>социалнэ справидливасть
>шлюха
Я думаю, что шлюха должна пойти нахуй. Ты, лахтошлюха.
Не будет чиновного ворья, не будет и такой вот их обслуги как она. Не будет и тебя, подстилка.
Мне на неё поебать, а ты, загружая её клипы только придаёшь эту пизду огласке - а это её основная статья дохода, из чего мы можем сделать вывод что ты на неё работаешь.
Выпились, СММ-щик поганый.
>Вот честно, ты ебнутый?
Нет, а ты?
Жду когда её разленчуют обезумевшие фемки и завистливые инцелы
Второе МЖМ в копилочку в этот раз все было довольно спонтанно. Клиент, молодой парень, с которым мы уже встречались, позвал меня к себе и там был его товарищ. На самом деле, там их оказалось трое, как я узнала позднее но один был в отрубе после тусы. Однако и ему немного перепало: мы решили угарнуть и, чтоб я его разбудила минетом (за небольшую доп плату минуту сасовски). Бедный чувак нихя не понял и поначалу активно отбивался от моих рук, лезущих к нему в штаны потом продрал глаза и охел от происходящего погладил меня по голове и через 10 секунд снова отрубился
Клево провели время, на чилле Ребята оч хорошие и адекватные: понимали, что от алко не кончат, поэтому просто не в напряг потрахались, покайфовали и половину времени просто общались
——————
На самом деле у меня стооолько интересных заказов столько всего есть рассказать. Но я блин не понимаю, не могу определиться, какой формат рассказа историй использовать тут Писать я просто за*бусь. А голосовыми—не будет ли скучно
Ну понятно, тупо раскрутка говноканала
И я вот уже давно начала подумывать над тем, чтобы завести канал на Ютубе и там периодически что-нибудь вещать. Нет, от Инстаграма я отказываться ни в коем случае не собираюсь. Ютуб рассматриваю как еще одну дополнительную площадку для вещания. И мне это интересно еще и с точки зрения прокачки спикерских навыков.
С этим проектом у меня возникает два главных вопроса:
1. Необходимый минимальный инвентарь для съемок. Что вообще нужно и сколько это примерно стоит?
2. Концепция канала. О чем именно вещать? Ведь очевидно, что рассказывать что-то супер откровенное я там не смогу, будет та же история что и с инстой (хотя на Ютубе более лояльная цензура).
В общем мне хотелось бы услышать ваше мнение Что вам интересно было бы слушать из уст моих
Пишите свои идеи
А если это была бы твоя мамка? Ты бы рад поди только был, называл себя коренным мацквичом и стал бы анкапом.
Какие долбоебы постят эту хуйню в ответ на все эти "проклятия"? Вы реально такие имбецилы , что верите в проклятия на дваче?
>Что думаете, анончики?
Думаю, что вместо пустой зависти, тебе следовало бы и самому начать давать в очко.
>эти унылые попытки спрятать анкету
Тупая шмара не знает, что интимсити легко узнать по неизменному стилю, а номер анкеты просто подставляют в урл.
Думаю немного оверпрайснуто, но все равно справедливая цена, за то, что на вопрос "кем ты работаешь", тебе приходится отвечать "меня ебут"
Тут даже говночист не так зашкварно.
Но зато хата крутая. Только кого позовешь в гости в эту хату то. Такую же проститутку?
Поехала рано утром к нему в отель, он оплатил сперва пару часов, а потом как зависли, так зависли Два часа проболтали в номере, и клиент предложил погулять и пойти где-нибудь покушать. Оплатил продление, и тк я была на каблуках, мы решили сперва поехать ко мне, чтобы я переобулась.
Потусили у меня еще часа полтора, мой спутник подбухнул, примерил мои полицейские фуражки (пиздец я потекла выше писала про копа и эсэсовца—это про нашу с ним встречу). Потом мы выбрали рестик, забронили и поехали обедать Причем я ему сказала: «Слушай, можешь не платить мне за то время, что мы кушаем» (сама к шоке со своей ярмарки невиданной щедрости). Но тут, неожиданно для меня, этот мужчина решил пустить стрелы амура прямо в мое сердечко, и сказал: «А я хочу тебе заплатить!» И скинул по прайсу за два часа А потом еще перевел мне 50 к на всякие расходы (такси и рестик), потому что свою карту он не брал с собой, а ApplePay не пользовался
Лады, я переобулась и переоделась в джинсы и белую рубашку (клиент попросил что-то такого плана, ибо мы с ним дурачились и представляли, что я депутат, а он один из моих подчиненных кстати, такая ролевая игра зашла мне на ура).
Всю дорогу до ресторана, да и вообще с самого начала встречи мы с моим клиентом шутили и смеялись, просто не переставая Приехали в ресторан, посидели как голубки, также болтая и хохоча над всем и вся на свете покушали и пошли гулять.
Потом вновь поехали ко мне, предварительно закинув мне еще лавэ за последующие часы (приступ моей дневной скромности давно покинул чат), протусили несколько часов, слушая музыку, обнимаясь и целуясь, клиент—бухая и покуривая сиги, а я—распивая чай с пирожными из рестика и покуривая кальян.
Около полуночи, нежась со мной в постели, мой спутник пришел к решению остаться у меня до утра. Я поддержала его идею и попросила его докинуть мне еще лавэ (ну как докинуть перевести сумму за ночь). Без возражений
Легли спать, посреди ночи я проснулась и по классике, надев наушники, ушла на диван, ибо мужчина храпел Ну да ладно, пошла рано утром мыться, заказала нам завтрак, прибирала бардак с вечера. Мой кавалер проснулся, помылся, позавтракали и еще немного подурачились в постели. Я пофотала его и поснимала видосы в этом охуенном амплуа эсэсовца и полисмена для своей хоум коллекции (никакой коллекции до этого дня у меня не имелось, если что).
Расстались около 10 утра, оставив друг-другу самые яркие воспоминания и договорившись встретиться в ближайшем будущем уже по трезваку, чтобы еще и потрахаться все же да-да, мы протусили сутки и я даже в рот не брала (мой клиент сказал, что в таком состоянии ему стыдно со мной спать: типа вялый и все такое, утром только на мое порно подрочил). В общем, я просто в эйфории была от нашей встречи! И по эмоциям это было просто охуенно—море смеха и просто тонны комплиментов в мой адрес (не хайте меня потом за чсв, это все мои клиенты) и с финансовой стороны—я побила свой личный рекорд по чеку с одной встречи
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
•
Домой Уроки фотографии
Уроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013
В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.
Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.
Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс
Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).
Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий
Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.
Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.
Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.
Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.
В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:
чёрно-белая негативная
цветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМА
Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.
Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.
Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
>>258861452 (OP)
Косарь баксов в неделю это и есть космические, иди на завод попаши за 20 тысяч рублей в месяц как все население.
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
Что такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно g не меньше, чем положительных моментов:
>>258861452 (OP)
>>258861452 (OP)
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
• они достаточно тяжелые и не всегда удобны (не эргономичны);
• небольшое число кадров, которые можно отснять;
• подверженность влиянию влаги, пыли, низкая ударостойкость;
• не все модели имеют широкий набор зум-объективов, сопряженную экспоавтоматику и, тем более, автофокус;
• небольшой диапазон фокусных расстояний, низкая светосила оптики;
• достаточно высокая цена;
• низкая скорость съемки.
После применения современного репортажного фотоаппарата, средний формат может показаться весьма ограниченным в возможностях. Прежде чем вложить немалые деньги в среднеформатную систему, было бы неплохо поснимать на подобную камеру, одолжив ее, например, у знакомого фотографа. Возможно, следует проанализировать несколько систем и выбрать оптимальную, наиболее удобную.
Тем не менее, по устоявшемуся мнению, средний формат – это лучшее решение для тех, кого интересует качество фотографий, а не скорость съемки. Большинство высококлассных профессиональных снимков делают именно с помощью среднеформатных камер, что наглядно демонстрирует их преимущества. О сайте fotomtЧто такое средний формат в фотографии?
Средний формат начали широко использовать в конце XIX, в начале XX века, как более легкую альтернативу большому формату, но затем его постепенно вытеснила узкая пленка. Однако, он не сдал своих позиций полностью, а теперь снова набирает популярность.
Что такое средний формат?
Термин «средний формат» применяют чаще всего при описании съемки с фотоматериалами, площадь которых меньше, чем 9х12 см, но больше, чем стандартный размер 35-милимметровой фотопленки. Наиболее часто под этим понятием подразумевают пленки типа 120 и 220, или же рольфильм.
Под понятием «средний формат» объединяют все форматы, начиная диспропорциональным 6х3 см и заканчивая панорамным 6х24 см. Между этими крайностями располагают более распространенные варианты. Самый маленький из всех с наиболее привычными пропорциями и самый совершенный технологически – 6х4,5 см. Многие камеры данного формата автоматизированы, как и узкопленочные, хотя и уступают в цифрах. Самый известный из средних форматов – 6х6 см. 6х7 – очень популярен, обеспечивает достойное качество. Далее идут широко распространенные ранее, а теперь довольно редко встречающиеся – 6х8 и 6х9, и панорамные форматы 6х10, 6х12, 6х17, 6х24, являющиеся весьма специализированными и используемые нечасто. Из всех перечисленных наиболее распространены такие: 6х45, 6х6, 6х7. При отсутствии каких-либо специфических требований, ваше внимание привлечет один из них. При этом первый вариант наиболее автоматизирован, второй довольно консервативен, а третий – наиболее удобен по пропорциям.
Данные форматы реализованы в различных типах камер, но наиболее распространены однообъективные зеркальные камеры, имеющие модульную конструкцию. Они универсальны, этим и объясняется их популярность. Немалую роль также играет наличие развитой системы аксессуаров, совместимости с цифровыми задниками, громкие названия самых известных брендов, выпускающих подобные аппараты.
Конструкция среднеформатных фотоаппаратов предназначена, по большей части, для съемки на рольфильм, но в целом ряде моделей есть возможность использовать 35-мм магазин, в том числе и панорамный, который позволит обходиться одной камерой для разных задач.
Большинство среднеформатных фотоаппаратов тяжелы, слабо автоматизированы, довольно дороги в эксплуатации и обслуживании, но, тем не менее, фотографы, как профессионалы, так и любители, все равно их покупают. В чем причина? Ответом служит качество снимков и оптики, существенный студийный потенциал и еще ряд специфических свойств, оценить которые можно, только начав работать в среднем формате.
Что такое средний формат в фотографии?
Какие преимущества и недостатки имеет среднеформатный фотоаппарат?
Качественная, профессиональная фотография – стимул, который может подтолкнуть к приобретению среднеформатной камеры. Если не вдаваться в технические характеристики, то большинство однообъективных зеркальных камер в сравнении с репортажными моделями 35-мм современного образца имеют схожие преимущества и недостатки.
К бесспорным преимуществам можно отнести:
• большую площадь кадра;
• возможность замены задников с пленкой;
• возможность смены видоискателя;
• высокое качество сборки и оптики фотоаппаратов;
• независимость (в подавляющем большинстве) среднеформатных камер от источника питания и т.д.
Недостатков у среднеформатных зеркальных камер модульной конструкции можно насчитать не меньше, чем положительных моментов:
>>258861452 (OP)
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467
>>258861452 (OP)Домой Уроки фотографииУроки фотографии
Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки.
Автор: Дмитрий Новокрещенов -21/08/2013В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процессСветочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадийЭкспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.лёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению. результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.
так, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:чёрно-белая негативнаяцветная негативная
цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).
Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.
РЕКЛАМАЧёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. счезающий вид.Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.Основные характеристики фотоплёнок
Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.
Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.
Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.
С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?
Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.
А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.
Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.
Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.
Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.
Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).
Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.
>>258861597
>>258861614
>>258861614
>>258861629
>>258861697
>>258861728
>>258861735
>>258861780
>>258861833
>>258861880
>>258861996
>>258862013
>>258862084
>>258862134
>>258862217
>>258862302
>>258862355
>>258862357
>>258862399
>>258862467