Какой урок можно извлечь из художественных произведений, особенно из мира фэнтези, космических войн или аниме про гигантских роботов. Ведь любая игра, фильм, аниме, книга это продукт случайного воображения автора, вымысел, фикция, утопическая мечта, манямирок, которые не имеют ничего общего с реальностью, особенно фэнтезийная хуйня с абсолютным злом/дoбром и предсказуемым финалом.
Автор создавал это под впечатлением, исходя из не актуальных на сегодняшний день политических взглядов или даже под веществами, случайно перебирая имена, персонажей, события, которые могли или не могли придти в голову. Дэвид Линч вдохновлялся снами, которые не имеют никакой логики, разработчик из команды Сайлент Хилл случайно увидел чувака в капюшоне (а мог и не увидеть) и на основе этого создал модель монстра, всякие Лавкрафты и Кафки просто писали рандомную хуйню под впечатлением.
Какой смысл проводить анализ или эссе на эту тему, искать скрытые смыслы, символизм в вымышленном мире?
>>237793587 (OP)
Добавлю, что ты зря считаешь вот так:
>едь любая игра, фильм, аниме, книга это продукт случайного воображения автора, вымысел, фикция, утопическая мечта, манямирок, которые не имеют ничего общего с реальностью, особенно фэнтезийная хуйня с абсолютным злом/дoбром и предсказуемым финалом.
Не совсем верно. Я могу показаться марксистом, но произведение искусства - есть отражение действительности автора в его творчестве. Так что винить нужно не только сознание конкретных авторов, но и ту систему, условия в которых они творят.
Автор не может объективно проанализировать и понять то что он творит так как его разум находится внутри системы, обязанность стороннего наблюдателя анализировать чужое творчество, говно выкидывать, а годноту сохранять на благо цивилизации.
Но ведь ранее такого глубокого смысла не искали. Все было на поверхности. А все эти кубизмы и примитивизмы появились ближе к 21 веку. Чему так? Мне кажется, все эти анальные заигрывания с формами - следствие постмодернизма, неспособного на новые смыслы, пережевывающего старое, изменяя только оболочку.
Не случайного воображения автора. У авторов бывают замыслы, которые в виду современной повестки могут быть не понятны. Поэтому, чтобы произведение понимали в том виде, который подразумевал автор, его разбирают.
Всегда так было. Творец жопой чует тренды будущего, он их выдает, не может не выдавать, но что они значат он не понимает и сам.
Задача публики проанализировать и предположить куда ветер будущего дует, если бы публика в 1910-м ебалом не щелкала, то глядя на футуризм смекнула бы что старый мир скоро будет сломан радикально, об колено и навсегда.
Бля, эти умозаключения постфактум так за уши притянуты. просто шиза.
>Ведь любая игра, фильм, аниме, книга это продукт случайного воображения автора
Вот поэтому, все что можно придумать - немедленно пытаются претворить в жизнь, если идея понравилась. А зачастую идею для своего произведения берут из ирл, поэтому любой высер автора имеет прямую связь с реальностью. То что фигуры меняются - не имеет значения.
Я слишком тупой чтобы обсуждать такие высокие материи, так что просто побампаю для вас.
>Какой урок можно извлечь из художественных произведений
>из мира фэнтези
> особенно фэнтезийная хуйня с абсолютным злом/дoбром и предсказуемым финалом.
Я наконец-то нашёл то, что готов защищать... Место, куда хочу вернуться... Причину жить дальше
Можешь отматывать сколько угодно в прошлое, тренды искусства всегда изменяются раньше чем начинаются глобальные перемены в обществе и цивилизации.
>аниме,
>не имеют ничего общего с реальностью
>утопическая мечта, манямирок
Когда живешь обычной жизнью, тоска пропитывает все: желтеющие страницы книг, зубную щетку в ванной, сообщения в мобильном телефоне.
Все эти годы я бежал вперёд, хотел обрести что-то важное, что-то недостижимое, и, кажется, в конце концов, остался ни с чем. Я не знал откуда вырвалась эта тревожная мысль, и боялся признаться себе, что это правда, и продолжал работать. Потом, я заметил, что день ото дня моё сердце ожесточается, а жить становится всё невыносимее. Однажды утром я с ужасом осознал то, что до сих пор не мог принять. Мне стало ясно, сколь многое я утратил. Я уволился из компании, и я понял, что стою на краю пропасти...
Говно без задач.
Я думаю ты следствие с причиной все же местами поменял. Что он там чует, приведи пример. Скажем пикассо рисовал картину бомбардировки испанского(??) города постфактум. Да и в ПМВ никто не верил, пока классическое военное искуство не зашло в тупик. Так же и в 1914 и в начале 15-го писали классические поэмы на манер наполеоновских войн. А вот всякие депрессивные и антивоенные произведения пошли уже во второй половине ПМВ в товарном количестве. Если есть примеры, подтверждающее твое - приведи.
За 14 лет до гибели "Титаника" никому тогда еще не известный американский писатель написал роман "Тщетность". В книге описывается крушение огромного лайнера под названием "Титан". После гибели "Титаника" автор романа Морган Робертсон был назван одним из величайших пророков XX века.
Это пророчество - одно из самых удивительных в истории, настолько точно оно описывает те события, которые произошли с "Титаником". Идея написания книги возникла у автора во время болезни, и, как потом утверждал он сам, огромный корабль вдруг явился ему в мыслях как наяву. Видел он и гибель этого корабля, сопровождаемую душераздирающими криками утопающих. Количество совпадений с реальным "Титаником" заставляет читателя ужасаться при чтении этой пророческой книги.
В 1898 году, за 14 лет до гибели "Титаника", роман "Тщетность", написанный еще тогда никому не известным американским писателем Морганом Робертсоном, был издан в Англии. Сам Морган Робертсон, по некоторым данным, был отставным капитаном, опытным моряком, ему не раз приходилось оказываться в сложных ситуациях, не раз видеть гибель людей.
В книге рассказывалось о корабле "Титан", считавшемся непотопляемым, однако затонувшим в Атлантическом океане после столкновения с айсбергом. Свой вымышленный лайнер автор населил богатыми пассажирами – и здесь "Титан" был удивительно похож на реальный "Титаник". Роман начинается со слов "Это судно было воистину огромным" - таким был "Титаник".
Как и на "Титанике", на "Титане" было всё, кроме самого главного, а именно - необходимого количества спасательных шлюпок. Не оказалась на гигантском судне и других простых, но полезных вещей, которые помогли бы пассажирам спастись.
На вымышленном "Титане", к примеру, на шлюпочной палубе не нашлось какого-нибудь острого предмета - топора или охотничьего ножа - для того, чтобы разрубить канаты, за которые были подвешены шлюпки. На реальном "Титанике" не было красных сигнальных ракет, которые служили сигналом бедствия, а у впередсмотрящих не оказалось биноклей.
В романе "Титан" превосходил по массе все существующие суда, и при столкновении с каким-либо кораблем просто разрезал бы его пополам, а сам бы получил ну разве что легкие повреждения в виде стертой краски. По сути, единственным плавающим объектом, пишет Робертсон в своей книге, c которым "Титан" не мог бы тягаться в массе, был именно айсберг, который в результате и погубил лайнер.
Рука об руку с технологическим прогрессом идет культурный. Без оного существование цивилизации маловероятно. Хотя бы потому что сейчас ты можешь читать эти буквы. А прогрессу в целом свойственны такие вещи как анализ предыдущих идей или версий для того, чтобы построить более совершенные будущие.
>Какой урок можно извлечь из художественных произведений
>из мира фэнтези
> особенно фэнтезийная хуйня с абсолютным злом/дoбром и предсказуемым финалом.
Ну, например, что есть такая весчьь как мораль, фентизи резное бывает. Сказки и народное искусство не просто так по-приколу существовало.
>манямирок
Очнись, ты всегда анализируешь манямирок, свой манямирок, чем чужие хуже?
1. Всё что написано в хуйдожественных произведений, взято из сознания/подсознания автора.
2. Всё написанное даёт пищу для разума, поскольку несёт в себе суть, изложенную другим языком, и одновременно пробуждает нашу эмоциональную строну.
3. Пища для разума становится познанием, раскрепощая сознание и способствует пониманию истины в простых вещах.
А если ты нихуя не понял, тупой уебан, то вот тебе пример попроще. Фраза "твоя мать шлюха" заставляет тебя испытывать как минимум три противоречивых чувства: злость, отрицание, сомнения
Ну, кстати, да. Фантасты те же. Но я имею ввиду не единичные примеры. А именно массовое, общественное сознание. Настроение искусства, если хотите.
ГГ хотя бы пришел к этому состоянию, работая ТОП-айтишником, имея влюбленную в него женщину, живя в Мегаполисе развитой, процветающей страны
А что делать если набор слов из пасты полностью характеризует тебя, но ты нищий битард из Мухосрани?
Думаю ОП имел ввиду не смысл искусства вообще, а конкретно копание, СПГС и вот это вот все.
>Япония
>Процветает
РАЗВЕ ЧТО В АНИМЕ, ЛОЛ
Малевич нарисовал квадрат в 1915 году тем самым наложив огромную кучу в плоскости живописи на то что было до него, но мало кто одуплил, в 1918 наебнулись раком все старые империи казавшиеся три года назад нерушимыми, что характерно футуризм был в трендах в Италии и России где после первой мировой началась самая ЖАРА.
>511924
>237795054 (You)
Да в сравнении с СНГ парашами, не процветает разве что часть африканских стран и Индия
Ну тут очевидно все, автор писал свое произведение взяв за основу более мелкие крушения кораблей, о которых не пиздели на каждом углу. Поэтому он прекрасно знал, что на ТБ все забивают.
А саму книгу прочитал кто-то, кто потом повлиял на название корабля.
Всё равно произошло тоже самое - ты не нашёл своего места в жизни, держался за что-то старое или давно недостижимое.
>>237795043
Интербеллум, особенно на его исходе. В искусстве уже витало предвкушение войны.
>Данный этап межвоенного периода характеризуется культурным расцветом — в 1920-х активно творят художники Пабло Пикассо, Диего Ривера, Хаим Сутин и другие, писатель и художник Жан Кокто, писатели Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Дейвид Герберт Лоренс, Михаил Булгаков, Иван Бунин и другие. В западном архитектурном и декоративно-прикладном искусстве зарождается стиль ар-деко, в СССР же 1920-е — эпоха конструктивизма.
>Социокультурный и экономический фон резко ухудшается к концу 1920-х годов — в США, а затем и в других странах мира начинается глобальный экономический кризис, получивший общее наименование Великая депрессия. В этот же период в ряде стран к власти приходят тоталитарные идеологизированные режимы — такие, как нацисты в Германии и фашисты в Италии. Кроме того, некоторые установившиеся ранее режимы становятся авторитарными или радикализируются — Япония встаёт на путь милитаризации и т. д. СССР входит в эпоху сталинизма.
3-я экономика мира, айти-сверхдержава, технологически топовая страна...
Нет. Там целая серия "божественных" кораблей.
Титаник, Олимпик, Британник.
Так челик в ОП посте заявляет, что любой анализ искусства - бесполезен.
А тут вот такой подарок - человек предсказал неизбежность подобного рода катастрофы.
Ну потому что это блять очевидные ассоциации, когда пытаешься назвать что-то монументальное. Чего нет?
Ну у нас стагнация уже лет 10, у них все 30. Прожирают ресы что они, что мы. Вопрос перспектив. У нас их больше, т.к. дешевая и относительно квалиФИЦИРОВАННАЯ раб. сила. В Африке заводы не строят именно потому, что нет своей инфраструктуры и системы образования. Я уверен, как только олигархи поймут,что глобализм позволяет зарабатывать больше, чем нынешняя изоляция, являющаяся следствием империализма нашей верхушки, можно будет пойти по пути Китая.
Как конкретно Малевич предсказал гражданскую войну?
Дык потому что экономика была жопе. Я считаю, что изменение настроения в искусстве - следствие материальных причин. Иначе я не могу это объяснить.
Не Малевич, а весь футуризм который керогазил не только в живописи.
Предсказали что плавного перехода не будет, все старое закрасят по грубому.
Или в 1961-м, Пьеро Мандзони насрал в банки и продавал. Подумал что ебнутый, а теперь все так делают и считается нормой.
Оно и видно, с кризиса 90-х до сих пор не оправились
>не имеют ничего общего с реальностью
>утопическая мечта, манямирок
Я полагал, что вселенная защитит оставшиеся дни её жизни.
Я полагал, что у неё будет завтрашний день, как у того, чьи дни сочтены.
Я полагал, что она будет жить, пока не умрёт.
Я так наивно полагал.
Но вселенной плевать.
Ну с банкой говна опять частный пример. В 60-е далеко не такие настроения в искусстве были же. А так, можно и симпсонов в предсказатели записать. Только вот ебанутых, которые выкатывают самые разные предположения всегда было много. Тот же футуризм, рисовал и ИИ, и летающие машины. Только вот первое развивается активно, а второе совсем нет.
>Я уверен, как только олигархи поймут,что глобализм позволяет зарабатывать больше
А НАХУЯ? Им главное получать блага, а не меряться циферками для гоев. Все нужные блага они уже изъяли и спокойно существуют себе, поэтому у нас и застой. Вот если кто-то рангом пониже захочет получать эти блага, тогда развяжет войну с последующим переделом всего, использованием любых методов и технологическим рывком.
Нахуя им строить новую инфраструктуру, если старая работает? Вот если мир пополам разделится и в каждой части будет чего-о не хватать, то другое дело.
>Какой урок можно извлечь из художественных произведений, особенно из мира фэнтези, космических войн
Если хочешь детей, пытайся хоть как-нибудь вкладываться в их воспитание. Иначе из двадцати добиться успеха может лишь один. (С) Император
Базис и надстройка влияют друг на друга с одинаковой силой.
>Только вот ебанутых, которые выкатывают самые разные предположения всегда было много.
Задача публики понять кто срёт в банки по делу, а кто не шарит и просто поехавший. Задача непроста.
Те же МЕМАСИКИ как явление и само слово придумали в середине 70-х, никто особо не обратил внимания и вот чем дело кончилось.
Мемасики придумали несколько сотен лет назад, это не какое-то явление, а лишь стеб в письменном формате, как письменность стала широко используемой, так и поперло все туда из разговорной речи.
Ну если ты заранее знал что мемасики будут оказывать влияния на целые государства, чего тогда не монетизировал их первым.
В таком случае, таким олигархам не долго осталось
>лишь один
И кто же это?
Себе и своим внукам они уже награбили, дальше хоть трава не расти
Ну не знаю, на мой взгляд, надстройка - католизатор.
Деньги в гроб не утащишь. А на Жападе они и не особо нужны, свои есть.
Их уже опрокинули на Западе насчет денег, бежать теперь некуда.
Ничего в гроб не утащишь, что это меняет?
Они просто не видят смысла вкачивать экономику и человеческий потенциал населения, тк это окупится мб только лет через 50т
А они уже награбили себе и внукам.
Ресурсы рашки ее проклятие
А они и так оказывали влияние, вызывая горение жоп и убийство послов там. Да и как ты себе представляешь монетизировать эмоции людей?
Награбили куда. Капитал физически где-то существует. Кто мешает национализировать наворованное в пользу общества?
Причем тут эмоции вообще, мем это единица культурной информации, ментальный микроб хех. Как монетизировать? Да как угодно, одно ебало грустной кошки принесло хозяевам миллионы долларов.
Скрытые смыслы и символизм это действительно хуета. Анализ по хорошему должен привести к выводу о том, что же интересного и полезного нам действительно хотели сказать. Пишут его, в первую очередь, чтобы объяснить все нюансы, которые можно упустить, во вторую очередь, чтобы подробнее поделиться впечатлением
Вообще ящитаю, если автор заложил "скрытый смысол", произведение уже на 50% является хуетой. Если больше ничего туда не было заложено то есть все остальное это просто выдумка, чтобы кто-нибудь ковырялся и искал СМЫСЛ, то оно является хуетой на 100%
Благо таких произведений очень мало
Символизм и правда хуйня, это почти всегда симулякр - обертка не имеющая под собой ничего, кроме идеи о том, чего не существует. Символы могут хорошо что-то подчеркивать или обозначать, но когда целью является только демонстрация символа это просто пук
Если аналитик произведения ищет только символы и скрытые смыслы, он сам долбоеб
Национализируй сначала все их окружение, которое составляет пол страны, если взглянуть на ситуацию широко.
Чтобы их классифицировать
Здесь мешает армия, деньги и влияние.
Если бы все люди единой идеей объединились, еще чего-то добиться реально было бы(чуть меньше ебали бы)
А то что уже вывели за бугор, вообще хуй вернешь.Санкции санкциями, но вилы у наших пропагандонов и квартиры в США никто не отжимает.Дети их так же свободно по всеми миру учатся.
А нахуй люди ТФКП развивали, когда потребности в ней не было? Да потому-что нравится, а в будущем может неожиданно пригодиться на практике
>все люди единой идеей объединились
Такого никогда в истории не было. Обычно человек десять решают что их заебало и все меняют, остальные даже понять не успевают, им только говорят чтобы позакрывали пиздаки, теперь строим коммунизм(любая другая дрисня на выбор).
Армию тоже ебут.
В 1917 именно армия и флот в петербурге помогли большевикам
>Нахуя люди анализируют художественные произведения
СПГС, нежелание признаваться в трате времени на хуйню
/thread
Потому что рассуждать на тему того, что делают байкеры хаоса, которые приросли к байкам, во времена без битв это весело
Потому что обсуждать как в книге поступил бы герой, еслиб ему на голову насрали это интересно
А ты душишь пиздец
Это весело.
/thread
Анно про себя и своих знакомых делал произведение, конкретно через Синдзи он пересказал свои переживания и кусок своей жизни
Смысл там на поверхности вообще
Истории, к слову, там наверняка все реальные и чутка переделанные под сеттинг сериала, т.к. ну слишком хорошо они ложатся на реальные психологические портреты людей. Придумать из головы такое почти невозможно