>>209655029256>>209655056сначала не хотел, но оказалось что с лучами время рендеринга в 2 раза меньше. а у амд ни куда ни лучей, вот и цена такая
>>209655613Теплый воздух легче, он поднимается вверх, а ты его назад в корпус запихиваешь и создаешь духовку. Учи матчасть.
>>209655179А зачем тебе куда?По поводу лучей, у амд они есть, только они продают такие карточки пока только сони и майкрософт для новых консолей.Или же амд скоро запилит какой-то открытый стандарт и с обновлением все карточки будут поддерживать лучи.
>>209655469Почему gskill вообще популярен? Я думал hyper X считаются круче.Агрессивный манипулятивный маркетинг у продажных блохеров на ютубе?
>>209656034Ты же понимаешь что то что ты написал никак не измерить и существует только в твоей голове, промытой продажными блохерами?Кстати, подсветка в гскилл между планками синхронизируется?Мимо купил божественный hyper x RGB 3200x
>>209656211Офкорс синхронизируется. Это же был бы хаотичный пиздец.А написал я не хуйню, а факт. Топовые ПК собирают как раз на жскилах.
>>209656257>Currently NVIDIA with CUDA is rendering fastest, but this really depends on the hardware you buy. Currently, CUDA and OpenCL are about the same in the newest mid-range GPUs. However, CUDA is fastest in the respect of high-end GPUs.OpenCL только CUDA быстрее, а OptiX(RTX) в два раза быстрее CUDA
>>209656298>когда есть тян, которая отбирает у тебя всё свободное время>и есть комп, за которым ты теперь сидишь пару часов в неделю, потому что>работа>тянСпасибо, я так жил. Идите на хуй.мимошелАбу благословил этот пост.
>>209656257У амд видеокарты пока печальны, и драйверопейсатели в подразделении видео там тоже унылы, увы.Эта хуйня еще со времен АТИ, даже при нормальном железе умудряются наебнуть все кривостью драйверов.
>>209656298По каким критериям ты это определил?Ну кроме самого мудацкого - ря играешь в игори, значит нет тян.
>>209656428> Топовые ПК собирают как раз на жскилах> 3200Надеюсь это со встроенного хмп, а не ты разогнал...?
>>209656455В том числе. В основном зарубежные. В РФ жскилл вообще неизвестен и не продается. Зато хуперикс во все щели рекламируют. Не как что то плохое, просто не мое.
>>209656504Офкорс встроенный. Без разгона.Так то наверное и до 4 можно раздуть, только зачем мне это когда и так все прекрасно работает.
>>209656548Ну я совсем недавно тоже думал что бесполезная, но сам видишь разница в два раза >>209655179 хотя если бы я только играл, то наверное взял бы амд. проц у меня рейзн
>>209656543Просто я этот гскилл впервые слышу. Ну, пару месяцев еазад узнал что они ВНЕЗАПНО на вершине.Зная как сча обстоят дела с манипуляциями на ютубе (покупают тихую рекламу, например нвидия платит чтобы, если тестируют процессоры, была вставлена карточка нвидия, а не амд. Думаю гскилл именно такими путями и одержал победу).
>>209656606> Так то наверное и до 4 можно раздутьПроиграл, там какие-то говночипы от хуникса. Больше 3700-3800 вряд-ли возьмут.
>>209656709Не. Вообще ни разу не видел рекламы гскила. Просто они идут как стандарт в топ сборках, как я уже говорил.Куда проще обстоят дела с кошмаром и хупериксом. Остальные вообще не появляются в обзорах и сборках.Я вот не знал, что сисоник оказывается в топе по БП, всегда думал, что это полуподвал Китая.
>>209656709> Ну, пару месяцев еазад узнал что они ВНЕЗАПНО на вершинеА всё потому что ЛГБТ ПОДСВЕТКА КАКОЙ ИГРОВОЙ КОМП БЕЗ СВИСТОПЕРДЕЛОК УУУУ АХУЕННО СЛОВИЛ ПРИСТУП ЭПИЛЕПСИИ>>209656963Почитал отзывы по этим плашкам, чтобы кто-то поднял больше 3600 не увидел. Короче оверпрайс эти гскилы.
>>209657075Мало. Тока видюха 2060супер 25к выйдет, проц райзен 3600 10-15к, мать 7к, память 32 гб 10к, ссд 512-1024 гб - 5-10к. Это при том что речь не о быдло-геймерской комплектухе
>>209657273Своим бюджетом на тот момент. После 560 небо и земля, прошел кучу игр на высоких и сейчас еще прохожу
>>209657018Зубная щётка, шампунь, пижама и дезик. На случай если она ночует. Если тебе так интересно. Откуда такой стереотип, что если живешь с тян то обязательно все в помойку превращается.
>>209656935> Остальные вообще не появляются в обзорах и сборках.Ну конечно, за них не платят блохерам, прост.> Вообще ни разу не видел рекламы гскила.Ахах. Ты в курсе что такое непрямая скрытая реклама? Капец ты доверчивый. Всегда когда ты видел у блохеров, как будто бы невзничай, гскилл, а не что-то другое, с вероятностью 80% за это заплатила гскилл.Тут хорошо разобрано о продажности блохеров и непрямой рекламе: https://youtu.be/aT5qjHeB6UA
Только не могу понять, почему Speccy пишет что видюха у меня 4гб, когда она на самом деле 8гб. В gpuZ всё нормP.S Фоткать системник не хочу, там ничего особенного. Специально подбирал компоненты без всяких RGB-свистоперделок, раздражают хоть и не эпилептик. В итоге светится лишь надпись на видюхе, логотип Aorus и ещё пара небольших лампочек понатыканных в корпус.
>>209657205Да, тоже решил погуглить. Да и похуй, по прежнему, у них одни из лучших показателей среди прочих 4х8 комплектов.
>>209657582ясно) меня еще чутье никогда не подводило. всегда угадываю есть ли у чела настоящая тян по фотке стола
>>209654076 (OP)Опять эта шпионская программа Speccy, бесплатная версия, которая давно не обновлялась и в которой есть настройка отключения обновления, но отключение проверки обновления нету.
>>209657682Чутье блядь, просто никто не станет бежать с пруфами и фоткать трусы тян для рандома с двачей. Это не чутье твое, это ты долбоеб.
>>209658052тут для рандомов с двачем уже и маркеры в жопу тянке с пруфами пихали и домашнее порно снимали, не говоря уже о трусах лол
>>209658131Не только, рендерингом тоже наверное придется заниматься, но я лучше возьму амд. Видяхи амд со временем стают мощнее, так как дрова норм выпускают, но не сразу допиливают норм.
>>209658209Ну значит они слабохарактерные, которые жить не могут спокойно, если в интернете какой то озабоченный долбоеб про них плохо подумал.Какое-то ребячество, когда тебе надо всеми силами доказать, что у тебя есть девочка. 5 класс блядь.
>>209658382Они думают, что лучи это софтверная фича. Пиздец. Просто игнорируем выделенные rtx ядра и они уйдут.
>>209658367>Ну значит они слабохарактерные, которые жить не могут спокойно, если в интернете какой то озабоченный долбоеб про них плохо подумалну вот ты тоже такой же, только пруфать тебе нечем. Моментально тригернулся когда по твоему столу поняли что реальной тян у тебя нет.
>>209658443Ты какой-то странный.Rtx работает на карточках нвидии без "железного" ртх, после апдейта (потом все знатно бомбили из-за этого) так же ртх от крайэнджин работает вообще на любой видюхе и много не жрет.
>>209658451Не. Я не такой же, я же не пытаюсь тебя в чем-то убедить или переубедить.Беседуем о жизни. Более того, я могу легко признать, что у меня нет тян, если тебе от этого легче станет. Реальность то от этого не изменится.
>>209658576>работаетЭто в 2 фпс то работает?Это фича была лишь удачным ходом показать, что ваши карточки без выделенных ртх ядер ни на что не способны.
>>209658238Да не шумит особо, только в игорях. Вполне комфортно, если корпусные вентили отключить то вообще тишина.>>209658316Неплохая конечно, для себя лучше ничего не нашел (да и привык). А так пользуюсь и виндой (на стационарной пеке) и убунтой (на ноуте)
>>209658617Да мне твое признание и не требовалось. Я сразу написал что мой датчик еще никогда не подводил и я в нём уверен. Реальность такова, что твое отношения в игрульках к реальности отношения не имеют.
>>209658704Может ты браузер и все рабочие программы каждый закрываешь чтобы игру запустить. 32 сейчас комфортный объём
>>209658740Интересен вид твоего психического расстройства. Дефицит внимания точно есть, вероятнее всего рос ты не в полноценной семье.Вероятнее всего с маман и до сих пор живешь, потому что считаешь тян чем-то вроде дорогой квартиры.
>>209658877>считаешь тян чем-то вроде дорогой квартирыДефицит внимания у меня, а вещи, которые я не говорил, выдумываешь ты. Ну ок. Просто напомню, что я сказал, что ты с тян не живешь и всё. А то что ты там в интернете с какой-то девушкой играешь ничего не значит.
>>209658713Если видяха новая и какая нибудь асус, то она не шумит года полтора. Так же и с не боксовсим кулером для цп. Но все равно шум начинается, естественный износ износ, смазка не на долго может исправлять ситуацию.
>>209659017Ой как занервничал, оправдываться начал. Успокойся, выдохни. Мне похуй, тред сможет и все забудется. Ты лучше скажи, когда маме внуков приведешь?
>>209658806У меня два браузера с кучей открытых вкладок жрут от силы 3 гига, ну ладно, представим, что 4 гига, хотя это хуй знает что нужно в них назапускать, но будем щедрыми. Самые прожорливые игры жрут по 5-6 гигов, система жрёт еще 3-4 гига, и того, у меня получается 14 гигов от силы. А теперь будем реалистами и вспоминим, что зачастую я не открываю два браузера с десятками вкладок одновременно, а один браузер с 5-6 вкладками кушает гиг от силы, и у нас получается 11 гигов оперативки, при условии что я запускаю йобистую игру, жрущую дохуя ОЗУ. Хотя по факту даже йобистые игры обычно жрут меньше, поэтому зачастую в реальности у меня больше 10 гиг не заполняется. Поэтому хуй знает зачем нужно аж 32 гига оперативки. Чтобы можно было открыть 10 браузеров с сотней вкладок в каждом и при этом играть в какую-нибудь йобу?
Видяха Palit с одной вертушкой, проработала пока пару месяцев - хер знает как себя поведет через полтора года, а если зашумит на цп - похуй, куплю себе такой же gammax 300, благо стоит копейки
>>209658576Я тебе больше скажу, твой комп может прокидывать лучи вообще на одном проце без видеокарты, просто это занимает в 10 раз больше времени и ни о каких игры с лучами не может быть и речи.>Rtx работает на карточках нвидии без "железного" ртхА знаешь почему? Потому что лучи считаются на куда ядрах, прост без ртх ядер в 10 раз медленнее. В АМД физически нет ни тех ни других ядер.
>>209659265У меня сейчас занято 13 гб, чисто браузер и эксель. Когда было 16, я запускал какой-нибудь сквад или врчат и часто ломались либо проги, либо игра. При том что у меня еще ссд есть. Докупил памяти - проблема исчезла.
>>209659370>Я тебе больше скажу, твой комп может прокидывать лучи вообще на одном проце без видеокартызабыл добавить, для этого даже драйвера не нужны
>>209659765На хуй сходи, фанат стенки из гдр.>>209659844Загляни в ИКЕА, я там бате взял стол под домашнюю студию пикрил - оче годный. И ещё там есть подставка под ноги - божественные ощущения.
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
>>209660148Ну так и запишем тебя в нищуки, который купил кал вместо Super Flower или на крайняк отсосоник сисоник.
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ФотоматрицаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.Перейти к навигацииПерейти к поискуМатрица на печатной плате цифрового фотоаппаратаУ этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.Содержание1\tУстройство одного пикселя матрицы1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа1.2\tМикролинза субпикселя2\tХарактеристики матриц2.1\tОтношение сигнал/шум2.2\tЧувствительность2.3\tРазрешение2.4\tФизический размер матрицы2.5\tОтношение сторон кадра2.6\tПропорции пикселя3\tТипы матриц по применяемой технологии3.1\tПЗС-матрица3.2\tКМОП-матрицапо сравнению с одноматричными4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon5\tСм. также6\tПримечания7\tЛитератураУстройство одного пикселя матрицыАрхитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типаСхема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;2 — микролинза субпикселя;3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;8 — кремниевая подложка p-типа.Микролинза субпикселяОсновная статья: МикролинзыБуферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.Характеристики матрицСветочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.Отношение сигнал/шумОсновная статья: Отношение сигнал/шумВсякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]ЧувствительностьОсновная статья: Светочувствительность фотоматериалаК матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ светВ фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.. За счёт этог
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
>>209660177> не нравится пыль> дешманский корпус> цвет железокВ порядке убывания конченности. Синий палит это треш конечно.
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
>>209660289Был бы я нищуком я бы взял твоё ноунейм говно, но так как я им не являюсь то взял топовый бренд.
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
>>209660402А чем плох палит кроме цвета и шуток про спалит? Прокладки не текут цепи питания не греются в отличие от ануса и жижи.
>>209660575Малолетние дауны с шутками про спалит ментально все еще в 2005, когда шутки были актуальны и то пару раз, не обращай внимания.
>>209660655>пук среньк Ты так рвёшься от того что эта карта стоит дороже всей твоей говносистемы, нищук?
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
>>209660926мань плес))))Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
МАМПИЦУУУ МАМАМ ПИFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]ЦЦЦУ ХОЧЦУ
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Four Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ааааа бля как охуенно мама пиццу ааааFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
КАК ЖЕ ПЛОХО БЕЗ ПИЦЦОЧКИ Я ЧТО ТАК МНОГО ПРОШУ МАМ ПИЦУFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
ПЛЕС МАМ ПИЦУFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
КАК ОХУЕННО МММММММММАМАМАМАМА Я ЩАС КОНЧУ ПРОСТО КАКОЙ ОХУЕННЫЙ ТРЕД КАК Я ЕГО ЛЮБЛЮ ААААМАМАМАМАПИЦУУУFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
МАМАМАМАМАМАМААМА ПИЦУУУУУFour Thirds systemFrom Wikipedia, the free encyclopediaJump to navigationJump to search"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.Four Thirds logoThe Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.Contents1 Sensor size and aspect ratio2 Advantages, disadvantages and other considerations2.1 Advantages2.2 Disadvantages2.3 Differences3 Four Thirds System companies4 Four Thirds System cameras5 Four Thirds System lenses6 Micro Four Thirds System7 See also8 References9 External linksSensor size and aspect ratioDrawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds SystemThe name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frameThe usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.Advantages, disadvantages and other considerationsAdvantagesAn Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]DisadvantagesThe main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.DifferencesMost Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]Four Thirds System companiesAs of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:FujiKodakLeicaOlympusPanasonicSanyoSigmaThis does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.Four Thirds System camerasThe majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:Leica Digilux 3Olympus E-1Olympus E-3Olympus E-5Olympus E-30Olympus E-300Olympus E-330Olympus E-400Olympus E-410Olympus E-420Olympus E-450Olympus E-500Olympus E-510Olympus E-520Olympus E-600Olympus E-620Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic Lumix DMC-L10Four Thirds System lensesFour lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]Wide angle Standard Telephoto Super telephoto Special-purposeStandard 9–18 f/4–5.6 14–42 f/3.5–5.625 f/2.8 "pancake" 40–150 f/4–5.6 70–300 f/4–5.6 macro 35 f/3.5 macro18–180 f/3.5-6.3 superzoomHigh Grade 11–22 f/2.8–3.5 12–60 f/2.8–414–54 f/2.8–3.5 II 50–200 f/2.8–3.5 SWD 50 f/2 macro8 f/3.5 fisheyeSuper High Grade 7–14 f/4 14–35 f/2 35–100 f/2150 f/2 90–250 f/2.8300 f/2.8Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.Micro Four Thirds SystemConcept Micro Four Thirds camera by OlympusMain article: Micro Four Thirds SystemIn August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Байонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Байонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
где моя пицца блядина старая???Байонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
МАМА Я ЛАХТИНСКИЙ БОТ БЕРУ В РОТ У ПРИГОЖИНА И ДАЮ ПОД ХВОСТ ВОЛОДИНУ ПУТИН МОЛОДЕЦ ДАЙ ПИЦУБайонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Байонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
старая шмара где моя пицца пригожин боты лахта мама я ебанулся или нет где моя пиццаБайонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Байонет объективаМатериал из Википедии — свободной энциклопедии(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)Перейти к навигацииПерейти к поискуЭта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контактыБайонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.Содержание1 Назначение2 Конструкция3 Крепления объективов фото, кино и видеотехники3.1 Байонеты для фотоаппаратуры3.2 Байонеты для киноаппаратуры4 Совместимость4.1 IMS5 См. также6 Источники7 Литература8 СсылкиНазначениеНазначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].КонструкцияБайонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.Крепления объективов фото, кино и видеотехникиБайонеты для фотоаппаратурыБайонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективовБайонеты для киноаппаратурыБайонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Обзор Canon 550DЗа возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.Обзор Canon 550DОбзор Canon 550DВ данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 ISCanon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS IICanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 ISCanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS IIПример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DКамера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DДисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DСамо собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКамера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКорпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОбратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОдним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:RAW без доп. функций — 6 кадровJPEG L без доп. функций — 9 кадровJPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадровRAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСамым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСкорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.Canon 550D имеет полезные функции:Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISOCanon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.Функция подавления шумов на длинных выдержках.Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещениемДополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.Примеры фотографий без обработки:
Обзор Canon 550DЗа возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.Обзор Canon 550DОбзор Canon 550DВ данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 ISCanon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS IICanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 ISCanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS IIПример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DКамера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DДисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DСамо собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКамера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКорпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОбратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОдним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:RAW без доп. функций — 6 кадровJPEG L без доп. функций — 9 кадровJPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадровRAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСамым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСкорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.Canon 550D имеет полезные функции:Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISOCanon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.Функция подавления шумов на длинных выдержках.Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещениемДополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.Примеры фотографий без обработки: vfvf gbwe
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Обзор Canon 550DЗа возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.Обзор Canon 550DОбзор Canon 550DВ данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 ISCanon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS IICanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 ISCanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS IIПример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DКамера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DДисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DСамо собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКамера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКорпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОбратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОдним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:RAW без доп. функций — 6 кадровJPEG L без доп. функций — 9 кадровJPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадровRAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСамым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСкорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.Canon 550D имеет полезные функции:Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISOCanon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.Функция подавления шумов на длинных выдержках.Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещениемДополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.Примеры фотографий без обработки
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
МАМА УУУУУУУ Я ОСТАЛСЯ БЕЗ ПРЕМИИ ОТ ПРИГОЖИНА МЕНЯ ВЫЕБАЛ ВОЛОДИН МАМАЧКА ПИЦЦЕНЬКУ ДАЙОбзор Canon 550DЗа возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.Обзор Canon 550DОбзор Canon 550DВ данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 ISCanon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 ISCanon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS IICanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 ISCanon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS IIПример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DКамера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DДисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DCanon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.Пример фотографии на Canon EOS 550DПример фотографии на Canon EOS 550DСамо собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКамера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DКорпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОбратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DCanon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.Пример фото на Canon EOS 550DПример фото на Canon EOS 550DОдним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:RAW без доп. функций — 6 кадровJPEG L без доп. функций — 9 кадровJPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадровRAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСамым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.Пример фото на Canon 550DПример фото на Canon 550DСкорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.Canon 550D имеет полезные функции:Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISOCanon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.Функция подавления шумов на длинных выдержках.Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещениемДополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.Примеры фотографий без обработки
>>209659915Типа тян была бы против того что я собираю свой баттлстейшон по своему вкусу? Нахуй тогда она не нужна.
>>209664177Core2quad стоит 500 рублей с авито, почему не воткнешь? Производительность скакнет ровно в 2 раза.
>>2096663731080ti с лохито, с провер_очками и гарантией, прогулки подводные у каждого вендора свои болячки. P.S. Покупать новую нвидию быть дауном енивей через пару лет затыквят в говно.
>>209659370Сектант, скачай программу симулятор рей трейсинга от край енджина. Он везде работает и никакая куда ему не нужна и производительность норм.То что нвидия вам толкает, мол для рей-трейсинга необходимо особое железо -ложь. Дело в оптимизации. И амд уже ее сделала. Ожидайте в конце 2020.
>>209659788Ну хуй знает, у меня вот открыто два браузера, дохуя фоновых программ, но при этом в запасе еще под 10 гигов, которых с головой хватит на любую йобу
>>209663719Например чтобы играть на ультрах в любые новинки?https://youtu.be/oJr4L5zdtD8?list=PL6SskTHNhoFXv7i3CF5vkIBX4BKG1DrIn
>>209673404>RTX 2070 нагружена на 40-60%Еще раз повторяю вопрос, нахуй этой платформе что-то мощнее 1660Ti?
>>209674465Так процессор тоже далеко не в сотку долбится, в основном около 50%. В ведьмаке карта почти в сотку идет.
>>209674939>gtx 750Твоя видеокарта лучше моей нынешней на 50%.Ты что собрался делать с ней?vega 8 встройкогосподин с холодным ноутом
>>209675187>Во всеМне бы твою потенцию. Вообще ни на что не стоит, кроме масс эффекта пройденного сотню раз.
>>209675228Ну я инфантильный двачер наверно, даже хуже других двачеров, и в игры играю с таким же запалом как раньше в детстве на денди играл.
